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关于电吉他音色和设备选择的几个误区以及个人看法

作者：吉他谱屋来源：吉他谱屋发布时间：2007-10-24 09:07:03 发布人：吉他谱屋

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现在这个概念甚至已经蔓延到单块效果器上来了，好象无论什么效果器，只要跟音箱模拟沾上边就是好的。

我的观点：什么是音箱模拟器？其实世界上大部分的过载、失真效果器都是音箱模拟器。要说音箱模拟，其实从OD 808就开始了，OD808就是模仿电子管音箱的那种自然过载的音色的。所以不仅POD是音箱模拟，GT2是音箱模拟，什么TS808、MT2其实都是音箱模拟器。因为最早的失真就是从音箱的信号过载而来的。后来考虑到一来购买各种音色特点的音箱价格太高，另外音箱失真要好听，往往需要一定的音量，因此出现了单块效果器，用来模仿各种不同的失真音色。再后来就出现用数字线路来模仿各种失真的音色。LINE6只是第一个提出了一个口号而已。其实在很早的数字合成效果器上就已经有这样的概念了，只不过当时没有被如此重点的宣传而已。比如GT5上，早就宣传自己的失真是模拟BOSS经典单快的音色，那其实就是单快模拟器了。再后来GT3上也有一些模仿音箱的音色，比如什么JC120，5150等，只不过也没有重点把音箱模拟器这个名词提炼出来宣传而已。LINE 6公司最厉害的地方，就是把音箱模拟器这个名词单独提炼出来作为宣传的口号。其实音箱模拟这个概念和技术，并非是它独家、首家发明的。

所以，不要去迷信什么音箱模拟，所谓的音箱模拟器，就是效果器，道理是一样的，只不过是一种比较新鲜的叫法和宣传而已。就象现在烧饼不叫烧饼了，改叫比萨一样，本质上都不过是面粉加点佐料而已，无非是个头大了点，料多了点而已。挑选效果器，不要看名字，关键看音色。比如MI AUDIO的CRUNCH BOX，它不叫音箱模拟器，不过它模拟MARSHALL的音色却比号称音箱模拟器的GT2上的MARSHALL音色档更好听。

买了音箱模拟器，绝对跟买了音箱毫无关系，除了你有了一连串的响当当的名气之外，其他跟音箱一点关系都没有。你只是买了一个效果器而已，千万不要自欺欺人了。

说到这里，也许有的人反对，音箱模拟器就是跟一般效果器不一样，音箱模拟器可以直接接电脑录音，直接接调音台演出，一般效果器不能。其实这个也是不对的，能不能直接接调音台，跟是不是音箱模拟器没关系。只要你的效果器里有一个带滤波的DI功能，就可以直接接调音台，这个功能也就是我们说的箱体模拟器。其实现在大部分的合成效果器都带这个功能的，连505 2代、RP50其实也都有这样的功能，无非简单一点，效果差一点而已。模拟线路的单快效果器，也有PALMER PDI09以及H K的RED BOX这样的箱体模拟器产品。箱体模拟器也没什么神秘的，基本原理无非就是通过滤波的方式，去掉那些不属于吉他音箱的声音频段，然后再将高阻抗、非平衡的信号转化成低阻抗平衡的信号输出而已。当然根据不同的产品品牌、不同的厂家技术，以及型号档次的不同，有的做的好一点，有的做的差一点，有的功能复杂一点，有的简单一点而已。大家可以根据自己的预算和需要，选择不同的产品即可。比如PALMER的产品，是世界同类产品中最好的之一，但是它也并非什么神秘莫测的东西，它的作用在于让你实现方便的录音，它和真实的箱体并不能互相取代，各自有各自的优点和用处，到底买哪个？一定要根据自己的需要来选择。

归纳一下，就是说，你买一块OD808，加上一个PALMER ，就是一套音箱模拟器了。而这套设备，你在80年代就可以买的到了。也就是说那个时候就有音箱模拟器了。说了那么多音箱模拟器的坏话，但是我并不反对音箱模拟器。只是告诉大家音箱模拟器没什么特别的，它就是普通的效果器，所以选择的时候，我们只要看它的功能和音色，不要被模拟器几个字迷惑了。

不要为了赶时髦而去买音箱模拟器，不要没弄清楚音箱模拟器的本质和用途就去购买它，不要用神话的心态去购买音箱模拟器。把号称是音箱模拟器的效果器和所有其他的效果器型号放在一个起跑线上去衡量比较，然后再选择最适合自己的，才是正道。

误区五：单快必须配合好音箱

不知道从什么时候开始，国内开始流行一个观念，就是单快必须配合好音箱，最好是电子管音箱才能够出来好的音色，如果配一个普通的晶体管音箱，还不如配合成效果器。

另外也有人认为只要有了好的音箱，单快就不再需要了（当然这里的单快主要是指失真类单快），只要用音箱上的失真就够了，而且比单快好。

我的观点：好的音箱当然是很重要的，一个好的音箱才能够真正让你获得好的音色，这个是绝对无容质疑的。但是同样一个音箱，比如国产的FENDER 65R吧，也就1000多，晶体管的，同时接一块单快失真，更接一块合成效果器上的失真，难道还是合成效果器上的失真好听、真实？当然还是接单快失真的音色好。当然你把音箱换成FENDER电子管音箱，音色会更加出色。同样的，合成效果器接电子管FENDER音箱，音色也会比接晶体管的65R的时候更出色。因此所谓的差的音箱不能够用单快的说法是完全不成立的。不管什么音箱，真实的音色就是真实的音色，虚假的音色就是虚假的音色。只不过音箱越好，不管是单快还是合成，出来的音色肯定比接差的音箱会更好。

第二种观点也是不完全对的，音箱当然是很重要的，一个模仿MARSHALL音箱失真的单快，当然没有一个真正的MARSHALL音箱出来的音色好。但是问题在于，你难道只用一种音色吗？如果你需要除了MARSHALL音色之外的音色怎么办，难道都买音箱？就算都买的起，使用起来也不方便。因此单快就是最好的选择了。单块和音箱绝对不是互相取代的东西，而是互相补充，互相搭配的。大家不是相信大师么，那么只要去看看那些吉他大师们是怎么处理音箱与效果器之间的关系的，就完全明白了。很少有吉他手只使用音箱，而不配合使用单快效果器的。因为两者的互相配合，不仅可以让你得到更多的音色选择，还可以有效的提升音箱本身的音色品质，比如说BOOST的使用就是这个作用。包括用过载效果器做BOOST，以及使用专门的CLEAN BOOST。

所以到底是选择使用单快上的失真还是音箱失真，关键还是在于哪个更加适合你现在演奏的音乐的需要。比如ANDY  TIMMONS新专辑《Resolution》，使用了1968 Marshall Plexi, 1979 JMP 以及 Mesa Lonestar，箱体用的是Mesa Recto 2x12和 4x12。但是他很多时候还是选择使用失真单块来获得失真的音色，他将音箱设置在CLEAN通道，然后在前面加上失真单块，比如Tube Works Tube Driver或者Ibanez TS808，当然还有XOTIC BB PREAMP，同时在音箱前还加了一个TAPE ECHO。难道他用的这3个音箱上得不到好的失真音色吗？可能你会说他还是用的音箱失真，那些单快只是用来做BOOST，但是如果这样的话，TAPE ECHO又什么会接在音箱前面呢？应该接LOOP才对。我当然相信他一定会使用音箱上的失真来录制专辑中的一些部分，但是我也确信他也同样使用单快的失真来录制一些曲子。他会根据他心目中最理想的音色来搭配使用这些器材，从而完美的表现他的音乐，而不是一根筋到底，坚持认为我既然有了那么好的音箱，还用什么单块。

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