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美国重金属吉他演奏教程(下)

作者:未知  来源:www.jitapuwu.com  发布时间:2007-07-04 13:54:37  发布人:未知

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  在有休止符的音乐中,吉他手必须真正地消除弦音。而在带连接线的音乐中, 吉他手又必须让弦音持续足够长。
总汇
  在这一部分,我们将组合和同化迄今为止我们所学的所有不同技巧。除了正确 地掌握所有节奏、重音、弱音及和弦转换外,你还必须利用另一资源:你的耳朵。 边弹边听。努力做到客观地听。这些练习,不仅仅用于培养某一种技能或音乐技巧。 它们都是音乐实体,你是否“成功”地弹奏这些乐曲由你对这一问题,即:“它听 起来象音乐吗?”,的客观反映来决定。若所有技巧都到位,在此基础上,你再往 音符中投入一点感觉和注意力,你的回答将是肯定和响亮的“是”!
  下面例子都基于重金属曲目中的精典和弦进行。
  每个练习使你记起了哪首歌?
原理注释:和弦音程   在每个指定的和弦中,和弦音程是指构成这一和弦的各音之间的相互关系。例 如,一个D和弦由音符D,#F和A组成。音符D被认为是1或根音,#F是和弦 的第3音(因为D为2,E为2,#F为3);A是和弦的第5音。这些数字配置 称为音程。在一个音程中,最基本的计量单位是半音。在吉他上相连品之间的音程 为一个半音。音阶和音程按照全音、半音及全音半音组合来描述,例如:#F到A 的音程为一又二分之一全音(在吉他上两个音相距3个品的距离,即小三度)。   不管音符如何分配,D永远是根音,A永远是5音。
  变化音程会对声音造成很大不同。例如,你可能注意到D和弦和D小调和弦之 间的区别仅为音符:#F与F。相类似地,A和弦要变为A小调和弦只需变化一个 音符──#C变成C。
  分析表明:和弦的第3音决定该和弦是大调还是小调。第3音距根音若是大3 度,则该和弦便是大调和弦,第3音距根音若是小3度,则该和弦便是小调和弦。   因此你可以在知道该和弦的构成之前,通过改变第3音,而改变该和弦的“大” “小”。这在单音符主旋律弹奏中很重要。
强力和弦与完整和弦
  至今为止 ,我们学会了强力和弦E5,强力和弦只由根音和第五音组成;没 有第三音。既然是第三音决定一个和弦是大调和弦还是小调和弦,而强力和弦却没 有第三音,所以它既不是大调和弦也不是小调和弦,但它可以被当作大调和弦或小 调和弦来使用。这样使得你从小调和弦歌曲轻松地跳到大调和弦歌曲而不用学会一 套新的和弦。
  然而,有时你想用和弦给全部乐曲一种明确的大调或小调(强力和弦在大、小 调上不明确)
  下面是迄今为止你已学过的开放强力和弦的完整部分。
  从这些和弦中你可以看出,强力和弦实际上只使用了完整和弦的低音弦。将强 力和弦与完整和弦放在组合中使用,你能发现,强力和弦吵闹压抑的音质与大调、 小调和弦更高、更悦耳的音质形成鲜明对比。
  当然,当你弹奏大调或小调和弦时,你仍可弹奏强力和弦;它们包含在新形式 之中。当你需要“强力”乐曲时,右手匹克的弹拨要有选择性:只弹奏和弦的低音 弦。
  下面是将强力和弦与大调、小调和弦结合在一起的“和弦进行”。
  在标有PM(手掌弱音)的地方,只弹奏强力和弦(即和弦的低音三弦);在 和弦加重音的地方弹奏完整和弦。
  下面在朱迪斯·普里斯特的“你得到了另一件东西”里说明另外一种使用重音 和手掌弱音的常用方法。注意手掌弱音与重音。请体会:响亮的高音符之间的对比 如何真正地加强了小调和弦,给予小调和弦以断裂或刺激。
  这是重金属吉他中使用最广泛的音乐之一。练习上述“进行”,直至对所有技 巧及风格有熟练的掌握。
摇滚音型:5到6
  我们用了很多时间来发展右手的灵活性。右手的动作必须协调才能产生良好的 声音:节奏平稳、扎实的匹克弹拨、重音、手掌弱音、选择弹弦(只弹属于该和弦 的弦)和重音匹克弹拨。除了更换和弦,左手保持固定。
  当我们进入连复段,左手会更加活跃,通常和右手匹克弹拨同步活动。这个技 巧实际上并非重复,而是引进了和弦中的左手移动。这是一种精典节奏吉他音型, 起源于布鲁斯音乐,从兰德·占坡林到“枪和玫瑰”每人都使用。这便是:八分间 符摇滚音型。
  这是一小节E中的摇滚音型。在E5和E6之间来回转换时应保持第1手指固 定(持续按弦),只移动第3指。
  在A5和A6以及D5和D6之间转换时均如此。
  下面是所有“摇滚进行”的老祖宗:12小节布鲁斯。实际上现在每个摇滚乐 队都至少有一首歌用到了这个“进行”的一些形式。
  下面是“枪和玫瑰”的“妈妈·金”(安若史密斯也录制过),其中有E5和 E6的典型使用。请注意新和弦B5,我们马上就要讲述它。
和弦推移
  勿庸置言,并非所有的摇滚乐都是E、A和D调。也并非所有的E、A和D调 的歌曲都仅用三个和弦。通过学习和弦推移的原理,你便能够弹奏任何调的任何和 弦。
  下面是两个可推移的强力和弦指法。因为它们不使用空弦。所以可以用同一指 法作上下移动,这样就能获得许多不同调的强力和弦。
  在第2品上,结构Ⅱ使我们得到B5和弦。
  保证所有三个音符都发音清晰;不让任一弦有杂音或声音减弱。
  虽然B5和A5的指法差别很大,但是B5的每一弦比A5的每一弦恰好高两 品。
  可动和弦结构为我们带来了很多方便:更换和弦时,只要在保持和弦形态不变 时用手沿琴颈上下移动。例如, 若你想弹奏C5,你可以将B5移上一品。C比 B高半音,一品相当于1个半音。按B5的手指不抬起,沿琴弦滑动,现在你1指 在第3品,3、4指在第5品。
  为了方便识读,3品以上的和弦可这样表示:
  下面是四个重要的和弦进行,它们均选自著名的摇滚歌曲。这里所用的和弦都 是你学过的。注意:罗马数字表示该和弦所在的把位。
第Ⅶ章:重金属连复段
  连复段在所有摇滚和重金属音乐中最易辨识。连复段在一个“和弦进行”和一 个主旋律乐句之间架起一座庑美的桥梁。从技术上讲,连复段是一短小、独立的音 乐乐句。但在摇滚乐中,连复段远不止如此。在你忘却歌词甚至基本旋律后,连复 段仍萦绕在你脑海里。在一个噪杂的晚会上,是连复段使得一首歌曲马上被人听清, 而你对音乐的其它部分却还模模糊糊。在许多情况下,连复段是一首歌曲的支柱, 而节奏、旋律和和弦均来源于连复段。连复段是歌曲的诱饵,当歌曲的其它部分消 失在记忆中后连复段却获得永存。

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