不完整吉他保养维护调整精华

另外，这种调节有助于目测琴颈。从共鸣箱处水平往琴头目测，观察指板是否有问题，检查每一品是否完全被固定。一块没有问题的指板，是不会呈现出“S”型的。在吉他琴颈与琴身的连接点上，经常会出现一个错误，就是琴颈的弧度调的不正确，使之向上产生一个且超过琴颈与琴身的连接部分的弓形。(也就是说大概在第14品到琴头的那部分指板高于14品到尾端的那部分指板。)。琴颈越直，处于低把位的弦就更容易打品。

如果一把吉他的琴颈不可调，或者调坏了，那补救的办法都是一样的：把品全拆掉，根据测定好的线条重新铺一层指板。这个程序非常棘手，并且需要一位经验老道的修理工花上几个小时才能完成，调节琴颈钢筋对此而言意义不大，虽然它只需要一位外行用上几分钟就可以完成。至此，关于指板的内容告一段落。

理解琴颈的弧度会对弦的高度与头几品之间的关系产生什么样的影响是非常重要的。从演奏的舒适性这个观点来看，吉他手希望指板表面能够是直的，平行或尽可能的平行于弦，以使弦与指板之间的距离维持不变。是的，如果要求在任何一品上按弦的力量都完全一致，的确会感觉非常舒服。如果在指板(或者说琴颈上)产生一个弧线，那么弦从第一品开始就不会与指板保持一个相等的距离，某个地方弦离品会更近，其它地方会远一些。如果琴颈向上弓起，那么位于这个弧度中间顶端的几品的弦处在最大的高度上。相反，如果琴颈向下弓，那么位于这个弧度中间顶端的几品的弦处在最低的高度上。(一张图可以胜过千言万语，不过，唉，网络对伴随文字的图片可不太友好)。琴颈过分弯曲的典型特征是，向上弓：过度调节螺母使第7品及周围部分高于其它部分。向下弓：中间的品，第7品左右会打品，在空弦状态下，弦会过于靠近第1品，而产生杂音。任何一个特征都表示，你的琴颈弧度调的不正确，这几乎是一个琴颈弧线的定理了。

有一点需要被重视—琴颈的弯度影响到弦在中间几品和琴枕的高度，因此，正确的调节琴颈的弧度要在对琴弦在琴枕和琴桥高度进行任何调节之前先完成。当你调节琴颈弧度时，发现弦的高度正受此影响，不要刻意去调弦高，琴枕琴桥都不要调。把调节琴颈作为一个单独的工作，与调节琴枕和琴桥弦高的工作分开而优先完成它。这一点无需再强调，必须先给琴颈调出一个合适的弧度，再去调琴枕和琴桥。

吉他的调节      第二章

调节琴鞍部分弦的高度

先调琴鞍部分的弦高还是琴枕部分的弦高是无所谓的。我个人喜欢先调琴鞍。

当开始测量第12品弦与品的高度时，所有的弦都应该处于完全拉紧的状态。我喜欢用一把6英寸尺来测量，沿着连缘，平行靠近弦, 尺的一端对准第十二品，另一端沿着邻近品摆放：十一品，十品，九品等等。我用的尺是被校准过的标准的尺，很容易就能量出第十二品的弦高。（译者注：根据作者的字面意思，他测量的过程就是这样描述的，我并不是很明白他究竟是怎么量的，还有6英寸制尺刻度是什么样的，大家凑合看看得了。）任何类似这种测量第12品，品与弦的高度的方法都是可以使用的。把尺移到第五弦，再次测量，以此类推，测量完每一根弦。

由于不同的吉他手及不同风格和结构的吉他使得弦的高度没有一个理想的标准，尽管如此，对于钢弦原声吉他来说一个相对典型的比较合适的琴弦高度为6弦-3/32英寸(约2.3毫米)，1弦5/64英寸(约1.9毫米)，这个高度为一个12品弦距离的标准，其它中间的弦从2弦到5弦在这两个弦距中间逐步增加。(这个标准不是绝对的，根据演奏风格的不同，制弦材料、弦的张力及吉他结构的不同，这个标准也不同，古典吉他略高些，很多电吉他会低些)

测量后的结果只有三个：弦处于合适的高度、弦过高、弦过低。如果是第一种情况，不必再调。如果是其它两种情况，讨论如下：

弦过高

利用基本的几何学，我们可以得知，如果要把第12品弦与品的高度升高或降低一个值，那就得在琴鞍处升高或降低两倍的值。举一个例子：如果经测量第12品处的弦高是4/32英寸，你想把它降至3/32英寸，为了让它在第12品处降低1/32英寸，你就得在琴鞍处把弦降低2/32英寸。根据测量，计算每一根弦在琴鞍处需要被降低的量。另外，还要测量琴鞍高于琴桥表面的高度，琴鞍至少要高于琴桥表面1/16英寸（约为4毫米），以此保证弦与琴鞍的接触点上有足够的压力，防止弦在在琴鞍表面出现“左右不定的”振动。（译者注：此处“左右不定的振动”就是我们所说的“榔音”）“左右不定”的振动会导致琴弦出现杂音或者干脆振不起来。如果你的琴鞍不能和琴桥表面保持1/16英寸的高度，你也许需要找一个专业修琴师或者一个熟练的吉他爱好者帮你重新调整琴颈或者修理琴桥。

下一步的工作是可选择的，也许你最好用一枝铅笔，沿着琴鞍在每一个与弦接触的点上做一个记号。在琴鞍底部处于第1和第6弦的位置也做上记号（译者注：下划线部分的原句为：noting or marking which end of the saddle is at the first string and which end is at the sixth string.我估计作者的意思应该为：在琴鞍第1和第6弦接触点与鞍槽垂直线上，琴鞍与鞍槽的交接处的那一点。给这一点做上记号，大家自己揣摩一下） 尽管琴鞍内感觉很平整，但不一定很固定，用一对钳子可以很容易的把琴鞍拔出来。（绝不要用胶水把琴鞍粘在琴桥上的鞍槽内）

大多数的钢琴原声吉他，电吉他和一些古典吉他的指板的宽都是弧形的（很多吉他手为了演奏的更轻松和舒适都使用弧形指板）。为了使琴弦的高度正确，琴鞍的轮廓被设计成一个与指板弧度大致一致的弧度。无论如何，低音弦的高度会有所增加，所以琴鞍的轮廓并不是一个完全像琴颈那样标准的弧度。

从琴鞍的顶端根据每根琴弦需要降低的量，测量，计算出琴鞍和每根弦接触点的高度，把这些高度标到侧面，把这六个点连起来，就在琴鞍侧面勾画出了一条新的弧线。用钳子夹住琴鞍，用锉刀开始锉多余的部分，一直锉到刚才画出的那条线那儿。如果这一步成功完成的话，那琴鞍顶部应该被锉的很平整，并且每个一弦的接触点连成一条弧线。

弦如果被固定在一个接触面积相对比较大，比较平的接触点上，很容易导致琴弦振动产生“榔音”。这是因为弦“贴” 而不是“顶”着着接触点振动（译者注：意思是指弦与琴鞍接触点的压力不够集中），结果要么产生杂音，要么干脆弹不出声。为了防止这种情况，必须减少琴鞍顶端与弦的接触点的接触面积，也就是说，要把琴鞍顶端磨尖一些。但顶端如果磨的过于尖，使得接触点过于小，将使琴弦过早的就磨损了，而且还会引起另外一个极度糟糕的结果，就是琴鞍也过早的磨损了----琴弦迅速的把接触点磨下去一个凹口。除非在特定的情况下，否则琴鞍与弦的接触点不应该有明显的凹口。一个有凹度的琴鞍常常会导致弦音调不准，出现杂音或者无法完全振动。

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