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浅谈古典吉他弹《致爱丽丝》

作者:未知  来源:www.jitapuwu.com  发布时间:2007-04-24 15:10:58  发布人:未知

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吉他与钢琴,同属乐器三剑侠。
一为弦乐,一为键盘乐,同时能把二者都玩得炉火纯青者,恐怕不多见,因为两者都需要付出艰辛的劳动。于是二者之间的沟通似乎有了困难,热衷古典吉他的人恐怕没有那么多时间或经济条件进军钢琴,以钢琴为先入为主的演奏者可能也不再稀罕吉他的优点和个性。

好在它们的共同点——乐器,服务于音乐——能够把它们联系在了一起。专门为钢琴谱写的音乐旋律,一样能从吉他上潺潺流出;古典吉他大师们的名曲名作,同样可以用钢琴进行新的阐释。二者沟通的程度取决于作曲家对两者共同点的利用程度,取决于演奏者与欣赏者的接受和容忍限度,也取决于音乐本身的器乐特性和改编谱写及表演者的努力程度。其实,若从独件乐器进行完整的和弦配音和伴奏来说,也唯有吉他和钢琴能不相上下,彼此可以半斤八两。更多的时候,我们可以听到两者同时在一首乐曲或歌曲中出现,彼此相得益彰。


于是,就有了一系列的钢琴吉他改编曲和吉他钢琴改编曲。我们能够耳熟能详的就有《致爱丽斯》、《梦中的婚礼》、《水边的阿迪利娜》、《爱的协奏曲》、《爱的纪念》、《兰色的爱》、《秋日私语》、《少女的祈祷》、《命运》等等,这些时刻都能打动人们的心的音乐作品,小品也好,大部头也好,确实能勾起许多爱好者的美好回忆和日益浓厚的兴趣。相信理查德·克莱德曼的钢琴演奏作品就很受不少吉他爱好者的推崇。


不论对普通吉他爱好者,还是作曲家或演奏家来看,演奏吉他改编的钢琴曲,起码能有以下几个方面的用处:一是欣喜吉他的表现力,大曲小品弦乐弹拨一网打尽,于是在习琴的过程中不甚快乐,激起更多学习古典吉他的动力;二是实用主义倾向,平凡的生活中,欲使自己受到生活圈内的人的追捧(或MM的青睐:)),博采众长无疑是一个捷径。因为古典吉他不可能在音乐市场中占尽风流,甚至只是很小的份额;很多人可能对钢琴、小提琴或流行音乐如数家珍,但可能对古典吉他一无所知,于是,能用古典吉他展示一下在其他器乐或声乐领域的表现力,会令他们刮目相看,至少也感觉新鲜,在两人世界里更添不少浪漫情致;三是喜欢器乐及其
演奏,但大多数人都没有机会触及钢琴,对钢琴曲的梦寐之情可在音域、表现力毫不逊色的古典吉他上得以一倾;例如舒伯特一生生活困窘,经常搬家,因此常常没有钢琴供其使用。吉他是经常陪伴他的乐器,并从吉他中获得了一种精神上的安慰。他所创作的大部分艺术歌曲都是用吉他进行构思的,后来才改编为用钢琴进行伴奏。四是很多作品的作者同时就是古典吉他和钢琴器乐的集大成者,他们的作品,钢琴或吉他独奏也好,两者(或更多乐器)协奏也好,也算得上古典音乐的阳春白雪,更值得音乐爱好者去探其妙处。


下面摘要介绍的用古典吉他演奏曲《致爱丽斯》,让我们体会一下古典吉他的乐趣。


《致爱丽斯》,不用提很多人就耳熟能详。这里介绍几句,权当赘言。乐曲是德国作曲家贝多芬在1810年所作,发表于他去世后40年。他在乐谱上亲笔写有“为纪念爱丽斯而作,1810年4月27日”,但至今亦无法考证到有爱丽丝其人与他有关;可能是他的学生特雷泽·马尔法蒂,被误译成爱丽丝。贝多芬是集西方古典音乐之大成,开浪漫乐派之先河的伟大作曲家,但有些器乐小品同他的那些大手笔相比,又形成了鲜明的对照,同样给人们留下了深刻的印象。钢琴小品《致爱丽丝》就是这方面的典型。贝多芬一生没有结过婚,但他却一直在为甜蜜的爱情而不懈地追求着,《致爱丽丝》的创作就包含了这样一个富于浪漫色彩的故事:当贝多芬年近40岁时,他曾带过一个名叫特蕾泽的女学生,并对她产生了好感,此时的贝多芬心情非常荡漾,于是写下了一首钢琴小品送给了这位学生,并在乐谱上题上了“献给特
蕾泽”,后来,这份乐谱一直就留在了特蕾泽那里。贝多芬逝世后,在他的作品目录中也没有这个曲目,直到40年以后,德国音乐家诺尔为写贝多芬的撰记,在整理特蕾泽的遗物中才发现了这个手稿,但在发表这个乐谱时,却把“特蕾泽”笔误为“爱丽丝”,待要澄清已经没有必要了,因为人们已接受了《致爱丽丝》。当然这并不最重要,我们可以理解为贝多芬归根结底要献给的是崇高的“爱情”,是人类所有善良的女性。


作为—首最为世人喜爱经典钢琴小品。在这首《致爱丽丝》中,贝多芬基于了一个淳朴而亲切的主题,把爱丽斯温柔、美丽的形象作了概括的描述。乐曲以小回旋曲式写成,旋律清新流畅,使人联想起少女的天真和纯洁。在作品的前半部分,好似贝多芬有许多亲切的话语正在向爱丽斯诉说,后半部分听起来好象二人在亲切地交谈。


用古典吉他演奏这首小品,所有指法应当都容易掌握,但我弹了很久,仍然在下面三个难点有瓶颈:


一是同许多吉他改编的钢琴小品一样,要在很广的音域完成作品的演奏,需大幅度的移位换把和音阶速度,没有坐右手的熟练配合,不容易在弹连贯的同时保持很好的音色;


二是泛音的处理和左手的扩展。钢琴泛音在吉他上同样能很好地体现,但在不同弦之间很快很准很美地弹出,当然需要很好泛音基本功;在中间部分低音旋律部分分别在5、6弦奏出,左手的指法要求扩展而且不留杂音,并使音色不受换弦的影响而脱节,左手指法当然得讲究;


三是音乐情感的处理,从头至尾,在节奏的灵活自由的把握,音色强弱的处理,每个人的理解和兴趣所至,自然差异很大。如果只是从旋律上一板一眼地弹完,全没了对“爱情”追求的强烈冲动和享受浪漫的感觉。


最后的感觉,毕竟乐器间存在差异,吉他演奏这些钢琴小品还是没有钢琴富有生气和力度感;因为吉他的音色特点没有发挥,而且在速度和质量均具备的条件下,必须有很好的基本功。对初学来说,且先作为自娱和练习之用,不然听惯钢琴的MM是不会买你的帐的。
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