关于初学(古典)吉他的对话

R:呵呵，脚凳只是个人看法，当然用脚凳是一个科学的完整的方法，但是大家一般性的演奏倒是没必要拘泥：）说到调整，我觉得是很重要，蚂蚁兄也看到了，我们一开始时讨论的是稳定，而最终达到稳定的方法的取舍，却很大的程度上受到了演奏风格和演奏方法的左右，并且稳定的方法也最终影响了左右手技术的发挥。所以说吉他的演奏是一个完整的体系，每一处的选择都不是孤立的，而是有联系的，看似轻描淡写，实则是必然的一点。我现在认为坐姿也是一个演奏家或是演奏者风格的一部分，是无法割裂来看的，必然是符合他的方法。这也就是虽然我们不再采用塞戈维亚的坐姿，但并不能盲目的否定他的科学性，或一言以盖之过时，或是不合时宜，或是其他的否定性修饰。从这个角度，我们才可以真正的去判断一个演奏者的坐姿是否正确，而不是盲目的套用自己或是某大师的动作。只要在他身上合理，哪怕是躺着呢：）

M: R兄所言极是！吉他的演奏的确是一个完整的体系，是和演奏风格有着必然的联系的，不能说那种是“好”或“不好”而是需要在学习中不段的完善寻找找到适合自己演奏的姿势。以上讨论的我觉得是属于姿势范畴中较深的问题，对于一开始的基本的要领我看了叶登民先生的著作《吉他艺术教程》中对坐姿进行了比较全面的阐述对于初学吉他的朋友有很大的帮助，对于学习了一段吉他的人也有很好的指导作用：）

R：没错，对于基础又一个基本的认识，然后就要不断地深入了。其实到目前，我们洋洋几千字，只讨论了一个接触点就是前胸的，我们所谓的前胸不支撑的方法，表现在坐姿上，就是前胸接触点在右胸上或是身体中心线以右的位置，极端的就是在右肩下。而支撑的，则是在正中，或稍有偏右，偏左的极少（但在某些情况下也是正确，甚至是必然的），我想为了大家更有重点，其余两个问题中的一个我们在下一次继续讨论坐姿的时候完成吧，另一个在讨论右手的时候在展开，蚂蚁兄认为如何？

M：好的：）我们这次的讨论那么就先在这里告一段落，R兄的深入研究我想不仅让我大开眼界，而且对于广大的朋友也很有启迪作用呀呵呵：）

M: 在接触过许多的资料和看了大师的指甲以后发现很多人的指甲的形状都不一样，有的甚至“差别”很大，我们知道好的指甲是获得良好音色的重要的因素之一，但从大师们不同的指甲形状依然能获得优美的音色的角度来说，R兄是如何看待这个问题的？

R： 赫赫，其实指甲在我的看法里，应该是同琴和琴弦一样属于乐器的一个范畴，那么这样就没有正确与不正确的区别，只有合适与不合适的分别。而蚂蚁兄所说的问题，最粗略最不负责任的回答就是大师们找到了一种了适合自己演奏方法的指甲形状，不过这似乎等于没说：）我认为虽然每个人的指甲条件是个不相同的，但总是因该是存在一种规律的，通过这种规律性的东西，可以科学的衡量一个指甲的修剪是否正确。我想这次我们可以尝试着对这个规律进行一下讨论吧。不知蚂蚁兄平时是怎么修剪指甲的呢？

M: 呵呵，R兄对指甲形状的认识我深表赞同！ 呵呵我用在修理指甲上的时间大概有20-30分钟，由于现在也一直尝试着不同长度的指甲拨弦的音色以及感觉所以指甲从短到长大概要经历一个多星期的时间（在以前大约指甲修剪的时间3-4天）过程一般是，先用质量好的，非常快的指甲刀小心的把指甲的所需长度和形状剪出来，然后用指甲到的背面把指甲的平面打磨平，接下来就是用细砂纸把指甲的平面打磨的“非常”的理想。手指划过的感觉应该是顺畅的，然后用木头和纸进行抛光：）这是自己“总结”的呵呵，一般来说是可以获得还算理想的指甲，对于保持（固定的长度的指甲）我觉得就没有必要用指甲刀，只用粗一些的砂纸打磨就可以了，不知R兄是如何修剪的呢~？

R： 赫赫，蚂蚁兄的打磨方法很科学的，我以前修指甲有些左，从来不用刀的，剪刀、指甲刀都不用，我从1200号的砂纸用起，然后1500，2000一直修上去，一般要修1个小时呢，太费时间也太费砂纸了：）不过我已经很久没有为指甲费那么多周章了。我现在对指甲的修剪取决于我想得到的一个基础音色，也就是满足一般需要的音色，比如希望一个很厚实的声音，或是一个很清晰的，或是一个很华丽的，然后我先对想要的一个音色做一个构思，考虑这种声音是要求绷的时间长，还是要离弦迅速，或是其他的什么，然后再来调整指甲的形状，形状确定了，修剪方法是和蚂蚁兄一样的，甚至更简略，用锉刀挫出来，一抛光就可以了：）

M: 呵呵，我在实际的指甲应用中，形状一直是圆弧形，但不同的长度却可以获得不同的音色和手感，比如指甲短一些发音就不如稍微长一些敏感，清晰但音色要厚实一些，触弦点的要求也比指甲长一些要严格，也就是说指甲长一些的把握性要好些，虽然是这样，但我仍然觉得在实际的练习而并非演奏中使用短一些的指甲可能能更好的实现基础练习的目的。实际上我用的最长的指甲也不过平视手指的时候指甲出来一厘米。看了R兄以上的话，觉得形状好象和音色有一定的关系，呵呵我这方面就没有研究了，我只是利用指甲的长短，你能详细的说一下吗？

R： 我也是自己的经验，我姑且一说，蚂蚁兄姑且一听，也帮我参详参详：）我认为作为现代派的拨弦法，也就是指甲指肉同时接触琴弦以指甲拨响琴弦的方法，指甲在整个的拨弦过程中，必然包含两个点和一个面，两个点就是触弦点和离弦点，而面就是指甲划过琴弦的那个光滑的平面（如图1所示，a为触弦点，b是离弦点，ab之间为过弦面），那么，触弦和离弦点的选择，以及面的调整自然会影响到音色的变化。图a-c我想是比较流行的修剪方法，也是我尝试过的几种修剪方法（c仅用于a指），差不多都可以从这个角度去理解。其中a比较适合长指甲，b短一些，发音的效率好一些吧。

M: 呵呵，我觉得理论上来说是非常有道理的：）的确在这样的理论前提下指甲的形状（A，B，和AB）对所想要的音质起着很大作用，也看得出R兄对音色的问题研究之深，我觉得这也是首先拨出理想的音色的前提下（首要解决拨弦方式和理想的指甲边缘），在去寻求它细微的变化。R兄所说是很值得我们大家研究实践的问题。在实际的我们每个人中的指甲的条件都不太相同，比如软硬等等问题我觉得不论指甲的条件怎样，对于指甲的共性的问题就是首先要修剪出边缘光滑的指甲，这样在过弦，离弦的时候才能最有效果的避免杂音，在这样的基础上在对音色细微上，在A，B，AB上（形状）上深入的研究以达到自己想要的各种效果的音色。

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