塞戈维亚技巧的要诀

音色优美而又个失力度的秘密，在于使用指甲的正确方式。用图中标出的点去拨弦

是极为重要的。在这个点上拨弦的过程是，从手指尖左侧肉的部分开始，经过一个小小的过渡，最后到达指甲。在正确地修整好指甲后，再把手举到与眼睛齐平的位置看一下，你就会发现指甲在中间那一点超出指尖最多，向左右两侦侧逐渐减少。把手指与琴弦摆成一定的角度，可以使手指用图上标出的点自然地与琴弦接触。

用指甲的正中央拨弦，会发出尖厉、金属般的声音。这种技巧可以制造出音色变化

的特殊效果。在弹奏快速琶音和颤音时，通常只用指甲去拨弦。

右手拇指的技巧

正确使用拇指是作常重要的。如果使用不当，不仅会对它自身的动作产生不良的影

响，而且还专相当程度地影响其他三指的动作，更糟的是，它会使右予在拨弦时产生震动而减低把握性。右手在任何时候都应该尽可能地保持稳定， 拨弦只是手指的动作，手腕的移动不能影响到前臂的姿势，塞戈维亚即使在演奏非常快的段落时，他的手看上去依然十分稳定。他的拇指充分地向远离其他手指的方向伸，从不把拇指放到其他手指后面。他用拇指拨弦时，只是第二关节的动作，第一关节和子都不动。塞戈维亚用拇指的外侧边缘或左上角的部分拨弦，同其他手指拨弦一样，也是让琴弦平稳地从指肉过渡到指甲。为了需要强调或弹奏特殊音色，塞戈维亚偶尔用拇指指甲的中间部分去拨弦。有时候，为了突出一些揉弦的低音旋律，他的右手和前臂会做出附加的动作辅助拇指拨弦，当然这必须在放松的前提下进行。我们需要重申，这只是为了特殊效果而已，一般情况下拇指和其他三指的动作不能影响手和前臂的姿势。

左手手腕和手指

演奏者在弹奏时，左手只是以放松的状态轻轻稳住乐器，而无须对琴颈给予更大的

支撑，这样能使左手子指更加自如地去按弦。左手各指依照所按指法应或多或少分开一一些，由位于琴颈背而的拇指撑住。塞戈维亚的子腕臼然弯曲，手指呈优美的弧形，这样的姿态可以使按炫各指的第一关节垂直于指板。他把左手按弦的各指的指甲剪到指尖以下，以保证手指充分地压弦。初学者的通病是左手各指没有充分地弯曲，他们只是用软弱的指肚而不是以更加有力的指尖去按弦。我们应建议学生们在按弦时要十分谨慎，以免形成不良习惯。左手不按弦的各指也应尽可能地贴近琴弦，如果手指抬得过高，则会耽误时间，降低快速段落运指的速度。手指捐应尽可能按到靠近音品的位置，这有助于声音的清晰、持久，也可以避免出现杂音。塞戈维亚只是用适当的力量去压弦以获得清晰的声音，他的拇指和其余四指从不过分用力去按压琴弦，这样左手便能以放松的状态轻巧地进行把位的移动与转换。他提醒学生说，用过大的力度去按弦会减慢把位转换的速度，妨碍左手运指，并使拇指疲劳。

左手拇指

左手拇指唯一的作用，是支撑来自于其余四指由于按弦而造成的压力，而不是为了

承担琴颈重量。拇指应与左子2或3指相对，这是它的最佳位置。

①拇指接触琴颈背面的点依左手的移动而变化，但琴颈背面与第六弦相对的区域是

禁区。

②在演奏高把位时，拇指则向外移至与高音弦相对的区域。

③我们建议学生将拇指与前面的2或3指对正，这样可以使拇指能最有力地去支撑其

他四捐的压力以获得琴颈前后力量的均衡。塞戈维亚在演奏高把位时（12品以上），将拇指置于指板高音弦一侧的边缘。我们不提倡在演奏高把位的音时将拇指悬空，以至于按弦的四个手指得不到支撑。塞戈维亚对于左子技巧的研究表明，我们完全可以以一、种自然、优雅的姿态在12一19品之间演奏，而不应使左手扭曲变形，请注意拇指在指板边缘的位置。

拇指按弦，这在占典音他演奏中是不允许的，它是弹奏者技术上不过关和对技术不

了解的标志。用拇指按弦将大太妨碍左手其余各指的正确动作。

横按技术（Barre）

横按是指用左手食指同时按下吉他的全部六根罕弦。它通常以符号"以（或两班牙文

ceja）加上代表品位的罗马数字来表示，比如，"C VII"。如果横按少于六根琴弦，则叫做"半横按"或"小横按"，用"1／2 C"或"Φ"再加上罗马数字来表示。

横按时，要把"1"指按到最接近所按音的音品的位置。我们在看塞戈维亚横按示范图

时，不要误认为应将"1"指按到品上。他的手指非常粗大，如同厚实的垫子，看起来好像是食指按到了品上，但实际上是按在最接近品的地方。这些照片很有指导意义，因为它清楚地向我们展示了横按时应尽可能地贴近音品。横按时手指应稍稍往回弯一点，这样第三关节就会高于第一关节，食指内侧的皮肤会绷紧，从而其表面在按弦时会变得更加结实，以至用不大的力量按弦就能获得清晰的声音。

在半横按时，食指的姿势会发生变化。第一关节发生弯曲，而人们的一个通病是第

二关节弯曲。

正确的横按需要大量的练习，但我们建议初学者不宜练得太苦，以免使肌肉过度疲

劳。

拨奏（Pizzicato,Apagado)

为了在吉他上获得这种十分短暂的，好像被蒙住了的音响效果，我们要把右子掌的

外侧轻轻按到琴马上面，并在尽量贴近琴马的地方盖住一部分琴弦。这种声音是用拇指（不用指甲），或有时用食指拨出的，其他子指则轻轻置于面板上。

塞戈维亚偶尔用拇指内侧柔软的部分 拨弦，使低音弦的声音变得更弱。

关于拨奏，塞戈维亚建议作曲家用西班牙文"apagado"（蒙住的，压低的）来表示这

种吉他特有的效果，而不用"pizzicato"这个词。

自然泛音（Natural harmonics）

自然泛音（harm.），或钟声奏法，是指左手手指在品的正上方瞬间轻触琴弦，而下

把弦按到指板上，同时用右子指拨弦。右子拨弦的点应比通常情况下更接近琴马，这能使泛音清晰、透亮。泛音奏法可以制造出一种清撤、音乐盒（musical box）般的音响，它比空弦音高一个八度或更多。自然泛音只能在吉他空弦的某几个品上奏出，第5、7、12品上的泛音是作常清晰的，第3、4、9、16品L的泛音相对来讲弱一些。

八度泛音（Artificial harmonic）

为了克服自然泛音的局限性，我们使用另一种泛音奏法--八度（人工）泛音（harm

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