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古典吉他年表

作者：未知来源：www.jitapuwu.com 发布时间：2007-04-24 15:22:38 发布人：未知

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1830年
索尔的《吉他教程》（Méthode pour Ia Gnitare）出版。
1831年
意大利吉他演奏家朱利欧·雷康第（Ginlio Regondi,1822-1871）在伦敦与小提琴鬼才帕格尼尼在伦敦同台演出，其成绩不亚于帕格尼尼。当时其仅仅9岁。
1832年
吉他演奏家弗利安·阿尔卡斯（Juian Arcas,1832-1882）生于西班牙。阿尔卡斯为泰雷加的老师。同时也是现在吉他的桥梁。
1833年
索尔在巴黎跟同国人阿瓜多成为知交，为此索尔曾创作吉他二重奏《两个朋友》。此时，也正是其他吉他演奏家，卡尔卡西、柯斯特、莱尼亚尼等活跃的时期。
1835年
西班牙吉他演奏家、作曲家豪塞·费雷尔（José Ferery Esteve,1835-1916）生于赫罗纳。费雷尔曾在音乐学院教授了三年的吉他。
1836年
莱尼亚尼与帕格尼尼一起旅行演出。
1840年
梅尔兹到维也纳，获得皇后卡洛莉娜·奥克斯达的协助，以吉他独奏家身份出现在宫廷剧场。
1843年
阿瓜多的《新式教程（Natvo Metodo）》于马德里发行。
法国作曲家柏辽兹的《论现代乐器与管弦乐手法》的长篇论文（作品10号）出版。书中写有关于吉他的论述。
1852年
西班牙著名吉他演奏家弗郎西斯科·塔雷加（Francisco tarrega,1852-1909）诞生于西班牙瓦伦西亚州的加斯德伦（Castllon）一个叫维拉里尔（Villarreal）的城市。由于塔雷加对吉他的接触贡献，使吉他在衰退的时期从新进入了辉煌的历史。所以塔雷加被成为：近代吉他音乐之父“。
1869年
塔雷加获得托雷士制作的吉他铭器而如虎添翼。
1874年
塔雷加获得资助到马德里音乐学院学习钢琴与和声等。
1877年
塔雷加除教授吉他外，他还以马德里为中心，作为吉他演奏家开展活动。
1878年
西班牙吉他演奏家米凯尔·廖贝特（Mignel Llobet,1878-1938）出生于巴塞罗那。廖贝特的吉他音乐继承了老师塔雷加的风格，他的作品充分发挥了吉他各条弦的多彩性。
塔雷加在巴塞罗那举行第一次演奏会获得成功。
1880年
塔雷加到巴黎、伦敦演出，被称为“吉他的萨拉萨蒂”。
1885年
巴拉圭吉他演奏家阿古斯丁·巴里奥斯（Agustin Pio Barrios,1885-1944）出生于圣胡安斯塔教区。巴里奥斯是天才的吉他演奏家，被称为“吉他的魔神”。
塔雷加定居在巴塞罗那，并常到西班牙和法国演出。
1886年
西班牙吉他演奏家约米利奥·普霍尔（Emilio Pujol,1886-1980）出生于雷利达州的小城市格拉那迪亚（Granadilla）。
1887年
巴西近代著名民族乐派作曲家维拉-罗勃斯（Heitor Villa-Lobos,1887-1959）出生于巴西的里约热内卢。维拉-罗勃斯是现在作曲家中，直接对吉他发生兴趣（并能演奏吉他）的作曲家之一。
1888年
塔雷加创作《阿拉伯风格随想曲》。
1893年
西班牙吉他演奏家安德烈斯·塞戈维亚（Andrés Segovia,1893-1987）出生于南西班牙安达鲁西亚的利那雷斯（Linares）镇。
1896年
塔雷加创作著名的《阿尔汗布拉宫的回忆》。
1899年
在德国慕尼黑设立了“国际吉他演奏联盟”。

第五章十九世纪

在德国慕尼黑的“国际吉他演奏家联盟”发行了《联盟报告杂志》，此杂志后来改名为《吉他之友》。
普霍尔师从塔雷加，并开始以独奏家身份闻名西班牙本土。
1901年
廖贝特23岁时，以吉他演奏家身份在瓦伦西亚音乐学院举行演奏会。
1902年
廖贝特在马德里获得更大的名声，当年就担任了巴塞罗那音乐学院的名誉教授，同时也担任马拉卡音乐学院的教授。
1903年
廖贝特在马德里宫廷拥有了女王御前演奏的名誉，因此，也成了他的一大转机，次后得以到欧洲以及美洲旅行演奏。
1907年
年仅10岁的罗布艾朵（J.Robledo,1897-？）在瓦伦西亚音乐学院举行第一次演奏会，被称为天才少女。
1908年
魏拉-罗勃斯创作《巴西组曲》（Suit Popuiair Bresilienne）。
1909年
17岁的塞格维亚在格拉那达艺术中心举行他的艺术生涯的第一场独奏音乐会，获得成功。
1910年
巴里奥斯在拉丁美洲各国频繁演出。
廖贝特前往南美洲旅行演出。在此期间，他也把塔雷加的奏法带到了南美洲
1912年
普霍尔在伦敦的维格蒙会馆举行演奏会，获得成功。
1918年
艾温·舒化尔滋·费弗林肯（生于柏林的吉他演奏家）创立《吉他音乐专门杂志》（Die Gitarre）。
1919年
塞格维亚开始其辉煌的环球演奏生涯。
1920年
西班牙作曲家法亚（Mannel de Falla，1876-1946）创作唯一吉他乐曲《德彪西赞》
魏拉-罗勃斯创作《肖罗曲第一号》，由巴西拿破仑出版社出版。
1922年
墨西哥作曲家马尼约鲁·彭塞（Manuel Maria Ponce,1882-1948）创作《西班牙弗利主题的变奏曲》献给塞格维亚。
1923年
魏拉-罗勃斯受巴西政府的资助，保送到巴黎留学。
1924年
普霍尔受布鲁塞尔音乐学院的邀请后，一面在柏林与荷兰的鹿特丹演奏，一面开始对比韦拉、琉特音乐发生兴趣。于是他在巴黎的查克马尔·安多雷博物馆发现了十六世纪的比韦拉音乐。
塞格维亚访问当时世界音乐中心——巴黎。
1925年
阿根廷女演奏家玛丽亚·露易莎·阿尼多（Maria Luisa Anido,1907- ）十八岁，开始跟廖贝特同台演出。
1926年
西班牙作曲家图里纳（Joaquin Turina,1882-1949）创作吉他独奏曲《凡丹戈》（Fandang,作品36）。
塞格维亚首次访问亚洲，经过我国的上海和大连，于同年10月到日本公演。
1929年
慕尼黑的弗利兹·布约克（Fritz Buek）出版《吉他与其名家》（Die Gitarre undiner Meistor）。
魏拉-罗勃斯的《练习曲12首》于巴黎写作，献给塞格维亚。
1930年
阿根廷吉他演奏家穆尼奥斯（Ricardo Munoz Santizo,1887-1967）著《吉他史》（两卷）。
1932年
魏拉-罗勃斯从巴黎回到巴西后，由巴西总统任命为国家教育部部长。
塞格维亚和塔雷斯可（Mario Castelnuovo - Tedesco,1895-1968）在威尼斯国际音乐节上相识。塞格维亚开始约塔雷斯可创作吉他曲。
图里纳创作《d小调吉他奏鸣曲》（作品61）。
1933年
普霍尔开始写作吉他教本——《依照塔雷加手法的合理教本》。
1934年
西班牙吉他演奏家多明戈·普拉特（Domiug Prat,1886-1944）完成《吉他音乐家词典》（Dicionario de Guitarristas）。

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