The_Best_of_Joe_Satriani：Joe讲述与分析自己的作品

NOT OF THIS EARTH  作者Joe Satriani

这首歌是运用轴心调（pitch axis）理论创作的非常好的例子――这些和声知识是Joe从他的高中音乐老师，Bill Wescott，那里学来的。“轴心调（pitch axis）”是一个中心基调，作用是作为它的平行调式音阶的持续低音。（说的什么？！原文）想像一位贝斯手在低音E弦上演奏，他或她正在演奏某种E调（E大调或E小调）。另一件和声乐器（比如吉他）演奏不同的E大调或E小调（例如不同的调式音阶），调式依赖于吉他手所弹奏的是哪种和弦。

在“Not of This Earth”中，Joe基于Gtr.1（节奏型Fig.1）的四小节和弦进行所演奏的旋律使用了不同的调式音阶。这个伴奏型包含了Emaj7/6，Em7b6，和E7sus4和弦，巧妙地避开了决定调式的音，如＃4，E7sus4和弦的大三度音。这样使和声在调中的位置很不明确。

Joe在这样的和弦转换中使用了三种不同的调式音阶：基于Emaj7/6的E Lydian音阶 （E－F＃－G＃－A＃－B＃－C＃－D＃），基于Em7b6的E Aeolian音阶（E－F＃－G－A－B－C－D）和基于E7sus4的E Mixolydian音阶（E－F＃－G＃－A－B－C＃－D）。在这个例子中他使用了E作为轴心调，围绕轴心调的三种不同的调式音阶。通过“Not of This Earth”，Joe开发了一种“自由调式”，这些构造了这首歌的中心主题和吉他solo部分。其他的运用轴心调概念的歌曲有“Satch Boogie”(间奏部分)和“Always with Me,吉他中国Always with You”。

Figure 1－中心主题

这段是Joe运用各种前面提到的各种调式音阶――E Lydian，E Aeolian和E Mixolydian。这段快速连奏是Joe丰富演奏技巧的非常好的例子。在头脑中牢记着前面学习关于连奏的各种技术要素，然后开始练习。

节奏型Rhy.Fig.1(Gtr.1)是这首歌的和声内容，完全是重复根音E。在结束部分（16小节），Joe改为运用了一段基于F＃m7和弦（F#－A－C#－E）的下行琶音。这种几乎是单音符到单音符转换进行（仅在不同调中），我们将在本书的以后部分来学习――“Memories”(17－18小节)，“Crushing Day”（31－35小节）。

RUBINA  作者Joe Satriani

“Rubina”是Joe的妻子，毫无疑问她是这段美丽音乐的灵感来源。这首歌是Joe少数几首严格运用大调－G大调（G－A－B－C－D－E－F#）的歌曲之一。在以后的专辑，与外星人冲浪Surfing with the Alien（1987）的“Always wih Me,Aways with You”中，Joe同样使用了丰富的大调音阶构成强有力的旋律。

Figure 1－吉他solo

“Rubina”的solo，不但是全世界的吉他狂人最喜欢的一段solo，还是Satriani的前学生，Steve Vai，个人最喜欢的solo。当Satriani第一次坐下来听着这首歌基本的伴奏音轨，他好像怎么也无法离开G（4弦5吉他中国品）和A（4弦7品）这两个音符。毫无疑问，Joe需要的是一个伟大的开始点，然后记录下这段24小节的即兴演奏。

凭直觉弹奏的切分音显示了Joe这段solo的即兴演奏特色。这个微妙的节奏转变，打破了标准的16分音符，使音乐有了呼吸上的停顿（3到8节，11到12小节,16到17小节，等等）。――这样的变化构成了所有乐器演奏家弹出的最有味道的solo。

不要让上面的一段骗了你。在大多数Joe的经典旋律中，他只不过完全运用一系列的连奏，将它们用在恰当的地方而已。在9－10小节，Joe使用了一个在7把位的B小调五声音阶（B－D－E－F＃－A）。在G－Em的和声进行中使用B小调五声音阶是一个有趣的安排。因为出现了不寻常的音阶音（要特别注意F＃），这个音是传统五声音阶应当尽力避免的[注：在这个调上更传统的五声音阶应该是G大调五声音阶（G－A－B－D－E）或者是E小调五声音阶（构成音完全一样，只是从E开始：E－G－A－B－D）]。在这里Joe按照4度和5度音程关系从高音弦向低音弦转换，同时中间用到滑音技巧。在与外星人冲浪Surfing wit the Alien专辑的“Circles”中（Fig2,27－28小节）同样用到了这种方式的转换。

在18小节中，Joe在1到4弦上运用了一个大约两个八度的螺旋式的下行。要注意每组音（大约每三个音符一组）是怎样转换的，这样使他能在一根弦上弹出更多的音符，并且能使左手在指板上获得更大的移动空间。

MEMORIES  作者Joe Satriani

Joe Satrani总是说他的目标是在自己的歌中编写的solo能像Jimi Henrix在“Machine Gun”和“Voodoo Chile”中的solo一样，具有非常强烈的旋律性和生动的效果。在完成“Memories”后，Satriani充满成就感地离开了录音室，为他自己创造出了如些美妙的旋律而骄傲。然而，他仍然认为Hendrix的演奏代表了吉他艺术的最高水准，并且希望自己有一天能接近这一水平。

Figure 1－吉他solo

经过1－2小节一系列自由的下行滑音之后，Joe运用了一段A小调五声音阶solo（3－4小节：A－C－D－E－G）。这四小节的动机在下一个四小节中被完全地重复（5－8小节），接下来转为一段六连音速弹（三个音符一组，每拍六个音符）。9－12小节，Joe使用了大量的勾弦，击弦，弹奏出了A小调自然音阶（A－B－C－D－E－F－G）的每一个音符（在不同的八度中）。13小节，到了第8品位时，Joe转为了一段在一弦（C，D，E三个音）和二弦（B）的六连音连奏。16小节，六连音连奏又转为16分音符上行，之后转为D小调。

为了适合17小节开始的转调，Joe在17－32小节使用了D小调自然音阶（D－E－F－G－A－Bb－C）的某些音符。在一段Dm吉他中国7（D－F－A－C）的琶音下行之后[注：这段同“Not of This Earth”的16小节和“Crushing Day”的31小节，35小节很类似]，在19－20小节，Joe放弃了源自D小调五声音阶（D－F－G－A－C）的经典布鲁斯乐句规则，在A（2弦10品）和G（3弦12品）之间增加了一个经过音b5（Ab）。21－22小节，Joe依然使用了五声音阶，通过一系列的组合推弦（大于一个全音的推弦）来增加曲子的色彩。

在一段手掌闷音三连音上行之后，Satriani转为了一段D（3弦7品）和其他高音弦音符的交替弹奏，构成了一个D自然小调音阶下行（25小节）。类似的方式在26小节再次出现，只是D出现在了高音弦上。在短暂的回到Satriani的布鲁斯旋律之后（27－28小节），接着是两小节跟在拨片制音后的四分音符构成的乐句。拨片制音是指在弹奏最终音符前用拨片下拨几根相邻的低音弦。在这些低音弦上制音从而发出没有特定音高的音符，为最终的音符增加了铺垫，同一般的拨片拨弦相比能产生出更加生动的效果[注：在“Circles”的solo（17－18小节）中运用了相同的手法]。在一系列在一弦的击弦，勾弦，滑音下行之后，Joe用了一个和17小节的Dm7琶音下行非常相似的在Am7的琶音下行（32小节）结束了这段音乐

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