The_Best_of_Joe_Satriani：Joe讲述与分析自己的作品

SUMMER SONG 作者Joe Satriani

在写“Summer Song”之前，Satriani就已经想好了名字。他是为了描述令人激动的暑假而写的这首歌。

Figure 1－前奏

当吉他1反复弹奏和弦和在开放位置弹奏右手闷音时（Rhy. Fig1），吉他2弹奏出一系列的自然泛音，和前面讲到的“Hordes of Locusts”中的弹奏方式类似，但产生的效果不一样。Joe用了一个回声效果（大约设成550ms）在弹奏泛音后产生出一个重复拍击效果。

Figure 2－乐器独奏

Joe用这首曲子的前奏riff（Riff. Fig.1）作为使用哇音效果演奏旋律的吉他2的伴奏。其他的和弦如B5和G5在13－14小节进入，与激烈的旋律产生出更加和谐的效果。这段16小节的旋律基于A Mixolydian音阶（A－B－C＃－D－E－F＃－G）,在17－32小节升高一个八度弹奏第二次。在每个标有“w/bar”符号的颤音是右手通过压、放Floyd Rose颤音系统的尾部产生的。

Figure 3－副歌

在副歌部分，是一些布鲁斯旋律，在A小调五声音阶（A－C－D－E－G），A Dorian音阶（A－B－C－D－E－F＃－G），和A自然小调音阶（A－B－C－D－E－F－G）之间转换。注意他是如何使用摇把来将每八个小节分为一个乐句的（8和16小节）。最后的6小节让人想起了Jimi Hendrix在“Purple Haze”中进入吉他solo前带有推弦的演奏。

Figure 4－吉他solo

在这段吉他solo中，Joe使用了非常灵活的调性转换，在1－16小节是G小调。大部分使用的是G Dorian（G－A－Bb－C－D－E－F）音阶，然而在开始部分倾向于G小调五声音阶（G－Bb－C－D－F）。

在9－16小节，是一段快速的拨弦勾弦弹奏，同“Crushing Day”的solo类似（见该曲37－44小节），在9－12小节是G Dorian音阶进行。在三弦的弹奏中加了一些经过音，13－15小节是G小调五声音阶进行。

吉他2以布吉乐（boogie）模式进入，基于D Mixolydian音阶，在D5，D6，D7和弦之间转换（25－28小节）。同时，吉他1开始一段八分音符下行连奏，同“Satch Boogie”中的solo类似（见该曲17－20小节）。然后吉他1弹奏的伴奏部分升高一个全音转为E Mixolydian（E－F＃－G＃－A－B－C＃－D）。基于E5，E6，E7和弦，Satriani上到第二弦弹奏出一个非常有色彩的进行模式（29－30小节），每次弹奏上升半音――每次一品。在结束部分，Joe再次弹奏出那个有色彩的进行模式――这次升高一个八度在第一弦（31－32小节）。

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