高君先生著作《指弹吉他艺术》教程片断

由于布鲁斯音乐的旋律曲调与伴奏和声分别是基于五声小调和欧洲大音阶两个不同的调式音阶体系，而和声理论是以欧洲大音阶为基础的。因此在和声理论的概念与旋律曲调的唱法习惯上就存在着一些矛盾。在实际演奏或演唱中，人们更习惯于用和声的同名小调音阶唱法来哼唱和理解布鲁斯的旋律部分，但在和声理论的讲解中却又不得不运用欧洲大音阶的概念。因此，在布鲁斯部分的课程里，我分别使用了便于调式对比与和声理论阐述的大音阶音级概念，以及便与对旋律进行哼唱和理解的小音阶唱名来对相关内容进行讲解。

在下面的内容中，音级用阿拉伯数字表示，唱名用斜体阿拉伯数字表示，和弦级用罗马数字表示，曲式用英文字母表示。

基本定义

传统布鲁斯的基本定义是：

旋律：以欧洲大音阶（即我们平时所用的大调音阶）中的1  b3  4  5  b7五个音级构成的五声小音阶为旋律主导，并结合以b5音级为中心的一些特色音级应用，曲调多为小调色彩。

和声：通常以同名大调的主、下属、属（ I、IV、V ）三个基本和弦级为和声进行框架。

曲式：通常由含有三个完整乐句、十二个小节的||：A :||+ B曲式构成。

第一节  传统布鲁斯的音阶

早期布鲁斯的五声音阶：（布鲁斯的五个基础音）

以下一些谱例的记谱，只是用来说明在布鲁斯音阶中由主音到冠音的各音级之间的音程关系。调可以随主音（起始音）而改变，但这种音程关系是不变的。

上行                     下行                    终止音级 1   b3    4    5   b7

以上就是布鲁斯音乐的五个基础（主导）音级。从声乐角度上来讲，五声音阶是最自然、最便于歌唱的，因此即使到今天，这种五音调式的音乐依然随处可见。前面我之所以说中国人或许会对布鲁斯曲调有一些亲切感，正是因为这个基础音阶。请注意，在这里我们不难发现，这个以C调自然音阶记谱为：1  b3  4  5  b7  1 的五声调式，实际上也就是主音为C的中国传统五声小调式音阶。按照C小调音程可以很顺口地唱为： 6  1  2  3  5  6 。采用这种调式音阶的中国传统民歌曲调也很多，例如中国歌曲“小儿郎”等等。

布鲁斯基础音阶与五声小音阶的音程比较：

        音程关系           小三度   大二度 大二度   小三度   大二度布鲁斯基础音阶  1         b3      4      5         b7      1 五声小音阶唱名  6          1      2      3          5      6   

要点 早期布鲁斯正是以这个源于非洲的五声小调为基础的，因此，尽管在后来的布鲁斯音乐音阶中又加入了b5，有时甚至用到一些别的音级，但是，在布鲁斯音乐中作为主导音级的，却仍然是这五个音。

标准布鲁斯六声调音阶（五声小调中加入b5音级）     上行                     下行                    终止音级  1  b3   4  b5  5  b7

以上就是最常用到的传统六级式标准布鲁斯音阶。也正是由于这个b5音级（括号音）的加入，才使布鲁斯音乐具有了独一无二的曲调。而这种以C调自然音阶记谱为：1  b3  4  b5  5  b7    的六声调式，实际上也就等于是在主音为C的传统五声小调式音阶中加入了一个唱名为b3的音级。按照C小调音程，我们可以比较顺口地将它唱为： 6  1  2  b3  3  5  6  。

布鲁斯标准音阶与五声小音阶的音程比较：          音程关系       小三度   大二度 小二 小二  小三度   大二度布鲁斯音阶  1         b3      4   b5   5         b7      1   小音阶唱名  6          1      2   b3   3          5      6   

要点 这个来自非洲刚果盆地民间音乐中的b5音级大约是在十九世纪初被加入到布鲁斯音阶中的，它被认为是最具布鲁斯特色的一个音级（所谓“蓝色音符”，“布鲁斯音”）。但由于它与传统和声的冲突太大（传统I 、IV 、 V级三和弦与七和弦、九和弦中都不含有这个音级，这就是在布鲁斯音乐中，这个音通常并不作为主导音级出现的原因），因此在实际应用中，这个音一般需要向它所倾向的邻音进行解决，以减少和声方面的不和谐与冲突。大家在布鲁斯音乐的编曲、写作或即兴演奏过程中应该充分地注意到这一点。

后略........

片断三

传统布鲁斯的曲式与和弦构成

传统布鲁斯的曲式结构

传统布鲁斯在曲式结构上有点儿像中国的春联（上联 + 下联 + 横批，下联通常是上联的模仿式重复），只是布鲁斯的三个部分在长度上基本均等。一般为对称的、带音韵的两行词，第一句重复（或模仿）一遍，共三个完整乐句，每个乐句通常由四小节的连复式短乐句及其发展或变奏组成，每段曲调为12小节，通常采用‖∶ Ａ ∶‖＋Ｂ  的固式结构；织体上主要以对支声乐句（对主乐句进行模仿的连接句）的表现为主，复调的成分一直都很少；曲式进行方面倾向于不发展的环形反复与变奏。

在实际演奏或演唱中，为了调整情绪，开头有时会加一个2至4小节的引句；结尾有时也会加入一个2至4小节的短句作为反复前的华彩衔接，或者是用以向主和弦回归的终曲乐句。在乐队中，最常见的整段即兴独奏往往是在第一次主体的反复之后；接着再反复主段或者是它的变形（从这一点上能看到来自于流行音乐曲式进行的影响）；结束句的位置比较自由，可以在某一次的主段反复后加入，也可以接在第二次的整段即兴演奏后。

后略.....

传统布鲁斯的和弦构成与应用

我们已经知道，布鲁斯的曲调是以早期非洲民间五声小调为基础的。由于早期非洲的民间音乐是线性（单一旋律）的，缺乏和声基础（有点像中国传统音乐），并且由于非洲音乐在调式特征上普遍地避免着导音（倾向主音的被解决音）的出现，这就使得它的曲调不可能真正地构成欧洲音乐大音阶的调式特点，同时也就使基于欧洲七音调式的、由属级到主级的和弦终止式解决方案，在传统的布鲁斯音乐中不可能真正地实现，因为这种欧洲音乐的终止式，主要是基于导音向主音明确的倾向性而存在的。

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