二手玫瑰吉他手王钰棋谈乐队演出经验

自上个世纪六十年代，摇滚乐的兴盛崛起，各种大大小小的演出便密密麻麻的遍及了全世界各地，人们从先现场演出的震撼中得到了情感的释放，精神的寄托，在很短的时间内，现场演出已成为人们生活中不可获缺的一部分，大众的喜爱与消费促成这个行业不断的进步.完善，从而也带动了一大批音乐家投身于这个行业。在其中被大众所关注的当然是那些舞台上炫丽多采的演员们，实际上这些演员的背后，有许许多多围绕着现场演出分工不同的工作人员，诸如灯光 音响 乐务等，每一个细节都变的极为重要，不可有一丝马虎，他们的工作是最辛苦的，音响师是这些工作中重要人物之一，他的好坏可以决定一场演出的品质，演员没有他们就象无水的鱼一样，难以施展自身的表演，甚至是更糟，扼杀掉某些表演者对自己的期待与信心。

通过这些年演出实践，总结了些常出现的音响问题，当然这不是某个人的问题，但是如果大家都能对调音有个正确.积极的认识，那么音响师即可减少许多无谓的麻烦，乐手们在演出中也轻松了许多，而不必去担心监听音箱里到底有没有我的声音或为什么浑浊一片等让人讨厌的问题。

一“我想要的”

“对不起，音响师，反送的吉他声太小”这是在调音过程中经常问及的一句话，首先在问这句话之前，我们先要检查自己的效果器吉他的音量是否已开，通常我自己会把音箱上的音量开到五以内，GAIN开到四以内，这是因为音箱的输出过大，直接会影响效果器本身所调配好的音色，声音会很“扎”有点刺耳，而且音响师也很忌讳乐手们的音箱音量过大，因为这是一个很不正确的扩大音量方法，通常我会把音箱的音量固定好以后，用效果器的音量钮来控制声音输出的大小，这样做即能保证我想要的正常音色，而且反送音量也控制于我的范围之内，基本上不会出现反送听不见或太小的声音，若一旦出现，会在调试之前跟音响师协调好，他会在他的操作平台上帮助给予我最合适的反送音量.

记得有一次，我们参加一个PARTY，其中有支乐队的一名吉他手总嫌自己的反送小，就去狂开音箱音量输出，他的表情看上去还特别不放松，因为没有和音响师的前期协调，他的个人举动导致此乐队的音乐整体感一团糟。实际上在只有一个音响师的情况下，如果乐队未做演出之前的调试，那么现场演出时音响师一定是要已均衡外放的音量为主，如果乐手擅自调动音量，势必会增添许多不必要的麻烦，而影响整体的质量，所以我们应多与音响师沟通，演出之前一定要有个事先调试的过程，这是作为一名乐手或者是一支乐队所具备的良好习惯，这样发展下去，自然会得到“你想要得”！实际上，就那么些事！若问为什么，这是我们的工作。

二 效果器的电频输出与音响师的尴尬

在国外的许多乐队他们都有自己的效果音色工程师，一般那些乐手不会太操心这些问题，他们只需要传达自己所需的意图就可以了。当下我们并没有这样的条件，这样的工作只有自己完成，首先我们在平时的排练当中，就应当均衡好效果器的电频输出，千万不要因为一时凑合而变成习惯，在乐曲当中伴奏部分，SOLO部分，还有效果部分应要合理的分开，有的乐手会根据自己音乐的类型而只需音量踏板就够了，而有的乐队音色很多，所以就不得不在前期排练的过程中把各个不同的音色均衡分配好，这样在音响师的监听下，乐队输入的乐器音量就不会忽大忽小，他会宏观的控制好乐队的整体，使之演出圆满完成。

试想一下，如果在平时工作中忽略了合理的电频输出，那么演出外放时的声音回有多么难受啊1音响师会很尴尬，他不能确定你的音量还会什么时候大或小，而场下的观众会指责是音响师的问题。一般若出现这样的问题，音响师会拉低或干脆拉下此乐器的音量，而保证整体音乐的顺畅进行，而这个凑合的乐手若不吸取经验，其未来…呵呵，我想前途总不能如此凑合吧。

这是两个作为乐手必须具备好的基本问题，如果自己未做好，以后再碰到诸如此类的问题就不要盲目的去埋怨音响师了，还是先检查自己吧。

三 音响师

通常一场摇滚乐的现场演出，应该是有两个音响师，一个是负责外送P.A的，另一个是负责反送MONITER的。国内这样的现场专业音响师凤毛麟角，一般酒吧里的音响师并不具备调试现场演出的能力，如果碰到这样的音响师也就不难怪那么多问题了，实际上一个现场好的音响师会大大减少许多问题，他们凭的不仅仅是技术，更多的是众多演出实践的经验，他们同时还会给乐手们创造了良好放松的环境，而一个不具备现场演出的音响师，他不但解决不了问题，反而还会增加，同时给乐手带来烦躁，不信任的气氛。

国内的现场演出大部分都只有一个音响师，所以我们更应该多多与他们沟通交流，增加彼此的信任，一同发展 进步！希望更多得人投身于音响师这个行业，也希望众多的人来支持现场演出，更希望各个大公司，大款们能多多支持摇滚乐，而给予相应的投资，市场需要大家开拓，努力吧!

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