现代华丽摇滚之王Rob Zombie

又一个“恶魔城”的邪恶幽灵潜人了人间!与Marilyn Manson相比，这个家伙更像是受了撒旦的诅咒。看看他在干些什么吧：污血遍身的木乃伊， 鲜血淋漓的祭品，中间站着一个身着黑袍、满手腥血、状如恶魔的家伙——他居然没有反胃的感觉? 这就是 Rob Zombie!在脱离 White Zombie乐队后，他更加彻底地坠人了自己梦幻中的“邪恶”世界。而这只不过是他为配合自己的首张个人专辑《Hellbilly Deluxe》发行所做的巡演的其中一副 布景而已，还有许多稀奇古怪、神秘恐怖甚至令人作呕的东西在后头呢!这个自我满足于恐怖迷幻的“疯子”（许多人都这么说）是如何从潘多拉的黑 暗世界中跳出来的呢？这还得从他的幼年说起。

Rob出生于 Haverhill——一个制鞋业比较发达的偏僻小城。“那儿甚至没有一家影剧院或唱片店，”Rob回忆道：“孩子们唯一的游戏场所是一座公墓，你只能在那踢足球或打棒球。大一点的孩子就在墓 碑上乱刻一些譬如‘黑色安息日’之类的东西，然后就是放火玩儿。记得有次当我们得到了一张麦当娜 的海报之后，简直兴奋极了!我们甚至为它搞了一次展览。”在这种极度苍白的状态下，电视成了Rob打 发时间的最佳手段。“我什么都看，从早上5:30分的农业报道一直到晚上节目结束时的降旗。每当节目 结束时，我的眼泪都快要飞出来了。”他通常都能记住一周的电视节目单，并且他的作息时间也是根据节目单安排的。正是这种驳杂的自觉教育使得少年时的Rob思想已经趋于病态——他过多地接触了许多虚 幻的东西。“那时候肯定对我产生了巨大影响。我记得小时候看<Willy Wonka and the Chocalate  Factory>的时候我真的信以为真。长大一些后我才意识到那些事都是假的，于是我对自己说‘为何不弄 假成真’呢?我真的对此着迷了——像个孩子。”Rob和他的弟弟 Mike把电视当作了知心朋友，他们时常会把自己想像的怪物或场景画出来，兄弟俩的想像力在 Haverhill的高等艺术室的老师的鼓励下得到了充 分的发展。而 Zombie兄弟的父亲并不想就此扼制其儿子身上迸发出的反传统倾向。“父亲总是对我们说:‘努力表现自己，你们会成为最好的!’”所以他们更加痴迷地投入到自己的世界中去了。

少年的这段经历最终使 Rob Zombie发展成一个极端理想主义者——对现实中的一切都心怀不满。“如果有人非要告诉我什么东西是好的，我会觉得要发疯，对我来说没有非常好的东西，”这个33岁 的斗士回忆说：“我记得有时候在图书馆经常就那儿的一些东西与别人发生争执，最终当然是我赢 了。当时我对自己说：‘这事太糟糕了，我要毁掉他!’我的妈妈经常说：‘如果你再不振作起来就把你送入疯人院!’而老师则经常问我：‘究竟是什么原因使你痛恨一切事物?!’哈哈，这是我终生铭记的名言。当White Zombie的唱片做完后我马上赶过去，‘这张唱片实在太糟了!’从那以后我再也没听 过它。我想做一张完美的唱片会是一种无止境的追求——但我发现大多数人们都他妈的喜欢循规蹈矩。”

1981年, Rob在小弟 Mike的引导下，观看了一支硬核摇滚乐队的演出，他立刻对这种表现自我的方式产生了浓厚兴趣。在回到家后，兄弟俩互相给对方剪了一个奇怪的发型。随后的故事发生在1985年的纽 约市的一所艺术学校，在那儿 Rob Zombie结识了女贝司手Sean Yselnt并最终与之相恋，而在音乐上的 志趣相投更使他们之间的关系显得非同一般。“我们一直都想组一支乐队，因为我们之间有非常相近的 音乐嗜好，” Sean后来说：“Rob喜欢Kiss、 Van Halen 和 The Misfits，而我喜欢 The Cramps，而且 有谁会不喜欢 Black Sabbath 呢?”这种想法为以后 White Zombie的成立奠定了思想基础。之后，两人开 始一起探索音乐上的突破，并偶尔在洒吧演出。但他们在一起的时间并不全部是做音乐和睡觉，为了满足经济上的需要，他们不得不从事一些其他工作，有段时间他们甚至在一家名为《名人探秘》的 色情杂志做自行车投递员，这段经历对Rob以后在视觉效果方面的设计产生了很大影响。与此同时，Rob 在音乐实验上的突破——噪音采样与硬核节奏的融合加上其扭曲怪异的嗓音，逐渐吸引了许多乐迷，其 中包括一些金属党、朋克迷以及Techno和hip—hop的追随者。随着影响的不断扩大，Rob又先后吸纳了 吉他手Jay Yuenger和鼓手Ivan dePrume加盟，并最终为自己的乐队命名为White Zombie——一本1932 年出版的畅销恐怖小说的书名。从此，Rob Zombie开始致力于在乐队身上还原自己儿时旧梦的设计：从 专辑封套、T恤衫、舞台表现到音乐录影带，这简直让他沉醉了。“我从来不认为那是件苦差事，我热 爱自己所做的一切，”Rob强调说：“面对一幅完美的画面你会有什么感觉呢?当你的爱好变成你的职业 时，就意味着再也没有休息的时间了。”在以后的日子里，乐队独立发行了一系列唱片：《Psycho—Head Blowout EP》(1986)、《Soul Crusher》(1987)、《Make Thom Die Slonly》(1989) 和《God Of Thunder》(1989)，然而这一切都不过是乐队迈向成功的垫脚石。

随着乐队在纽约演出的巨大成功，著名的Geffen公司对 White Zombie产生了浓厚兴趣并最终把他签到麾下。1992年，乐队发表了一张引起轰动的唱片：《La Sexorcisto：Devil Music Volume I》，它得到 了各种各样的评论：批评家们认为它是本年度最邪恶但又最引人注目的唱片；MTV家喻户晓的动画人物   Beavies and But—head(瘪四和大头蛋)称其在国内“Hah hah……Cool”。《La Sexorcisto》最终卖出 了200万张，并使乐队获得了两项葛莱美奖提名。而在另一方面，宗教界把他们列入禁止范围，井关照天 下父母不要让自己的孩子参加这类有“潜在危害”的演唱会。乐队成员对此持冷淡态度，Sean笑着说：“他们难道就没听说过 Marilyn Manson或GWAR?”为了配合这张唱片的发行，White Zombie开始去做巡 演。在首场演唱会期间，鼓手dePume被短命的 Phil Buerstatte所取代。但时隔不久，在演出即将结束 时，乐队又换上了新鼓手John Tempesta。随后在Geffen公司的大力支持下，乐队获得了充分的时间和创 作空间，他们用了7个月的时间去创作和录音。所有沉闷的工作和艰苦的劳动都得到了回报：新专辑《Astro Creep 2000》以全新的面目出现在世人面前。它明显不同于乐队以前的任何一张唱片——在 Techno风格的摇摆和疯狂的节奏感上的完美结合，使这张唱片被视为极具创造力的音乐。这张唱片把 White Zombie推向了辉煌的极至：在Billboard Top l0排行榜上停留了两个月，在Top 200的停留时间则 长达89周；其中的单曲“More Human Than Human”获得了 MTV的最佳硬摇滚录影带奖，并获得一项葛莱 美提名；FM电台在硬摇滚节目和流行节目中循环播放着乐队的曲目，而滚石杂志则把White Zombie推上 了最佳金属乐队的位置……后来Rob的老邻居Gerard Cosloy回忆说：“Rob通常总把他想做的事设计得尽善尽美。而 White Zombie的确是一支非常有才华的乐队——他们的思想 内涵甚至已经超出了自己的生命，这与那些偏狭、怪异的朋克乐有天壤之别。早就有人预言Rob注定将 成为美国青少年心目中的偶像。”

[1] [2]  下一页