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《古典吉他》杂志对杨雪菲的采访全文

作者：吉他谱屋来源：吉他谱屋发布时间：2007-10-18 09:43:12 发布人：吉他谱屋

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翻译自2005年5月号英国古典吉他杂志访谈
杨雪霏访谈
麦斯荷尔(Macer Hall)
　
　　杨雪霏在很短时间内已成为古典吉他圈最耀目的年青明星之一。生于北京，她7岁开始弹吉他，从十岁起随著名的中国吉他老师陈志学习，四年后，她为包括作曲家罗德里戈在内的听众演奏。在她国家，她是吉他事业上的先锋，是第一个从音乐学院的吉他本科毕业生。
杨雪霏已赢取了可观的奖项，于1989年，她赢得了第32届东京国际吉他比赛的特别奖，获得日本制作家河野贤所送赠的吉他。约翰威廉斯(John Williams)在第一次听到她的演奏后，把他自己的一把Smallman吉他赠送给她，后来她赢得了皇家音乐学校联合委员会的全额奖学金，在伦敦皇家音乐学院学习，她也赢取了英国乐迷会(Worshipful Company of Musicians)主办的第三届艾禾马利兰(Ivor Mairant)吉他比赛，自毕业后，她已很快建立了她的国际演出事业。
她第二张激光唱片将于今年稍后推出，当我不久前在伦敦碰到她时，我们便从这录音开展了话题。

告诉我关于妳的新唱片，它叫什么？
它有一个中国名字，Si Ji。它是以作曲家Thierry Rougier写给我的一首作品来命名。意思是四季。这作品很可人，制监人和我都非常喜欢，我亦期望这唱片能留给聆听者一个多姿多彩的感觉，就像一年中的四季。

它是 GSP商标，它是否与妳第一张唱片同品牌？
不，我第一张唱片是由先恒公司于5年前在中国所发行。

这新唱片的内容是什么？
这是一张很有意思的专辑，我想我是第一个吉他家作这样的尝试，所有曲目均与中国有关。GSP并不希望流于常规，这品牌经常希望创新。因为我曾改编过一首传统琵琶曲，制作人甸卡美(Dean Kamei)听后十分喜欢，所以我们便议定内容是录制东方或中国曲目，琵琶是一种拨弦乐器，有时会被称为中国鲁特琴，甸原意是希望我录制整张类似的改编曲，我觉得这是一个很好的主意，但将会在改编上耗用大量的时间，所以我们鼓励很多不同的作曲家，以建基于中国文化、故事或乐器的意念来创作一些音乐，我们收到很多作品回应，以致我们需要放弃很多相当不错的作品。作品非常多样化，例如，英国作曲家史提芬高斯(Stephen Goss)，以从几部中国电影中所获得的灵感，创作了我在威穆尔音乐厅(Wigmore Hall)作首演的“大红灯笼高高挂”，谢家齐(Gerald Garcia)改编了几首中国民间音乐，多鸣尼康尼(Carlo Domeniconi)基于中国的著名哲学“易经”而创作的同名音乐，另一首由伊云凯高曼(Even Hirschelmnan)以新浪潮音乐主义写成，迪玛恩准文(Dietmar Ungerank)被中国画所启发而创作的作品，另一首由美国作曲家史提夫芬帕德逊(Steve Funk Pearson)以把吉他装配得声音非常类似筝而写的作品，我觉得这张唱片内容丰富而且非常有意思。

我曾经听过装设过的钢琴，但从未听过在吉他上。
这需要你把另一个上弦枕放在指板的中间位置，让你可以在指板两端分别弹出两个不同的的声音。

妳认为中国和其它东方音乐，能多大程度的应用在古典吉他上？
在中国我们有很多拨弦乐器，我觉得可以把这些素材转用在吉他上，而且吉他源于摩尔文化，所以我觉得东方音乐是很适合给吉他的，我作为一个来自中国的吉家家，我感到我负有把我国文化带给吉他的使命，另一方面亦可以帮助显示出我的特色。这唱片包括两首我的改编曲，而未来我将会作更多的改编，当我在西方弹奏例如彝族舞曲时，听众喜欢它，因为它很不一样，有别于主流西方音乐，而且我感到吉他是一件西方乐器，我希望替它带来一些中国原素。

妳有没有尝试在中国弹奏这类作品？被接受的程度如何？
部分我曾经在中国演出过，中国听众很喜欢，因为很亲切，典型反应是“啊，非常中国！”

所以我们将可以替我们的乐器创作很多建基于中国音乐的曲目。
这是我第一次尝试与中国有关的曲目，在未来我希望作更多尝试，我亦希望鼓励更多主流作曲家替我创作音乐。去年英国的BBC音乐节中(BBC Proms是世界上规模最大的古典音乐节，译者注)，有谭盾，周龙，陈仪等中国作曲家，我觉得他们的成功是因为音乐中有很大的中国影响在内，大家都知道我们吉他的曲目并不广，所以我觉得每个吉他家都有扩展曲目的义务。

在这些作品中妳是否以传统调弦为主？
在这新唱片，很多乐曲都用特殊调弦，有一首是升F，另一首是升G，多鸣尼康尼是经常都使用特殊调弦，『易经』是调了2根低音来配合中国五声音阶。

妳有没有把这些曲目放到妳现在的演奏会中？
今年在每场演奏会中，我会加入一两首，希望未来可以加入更多。

妳喜欢录音吗？
我喜欢，好像很多演奏者更喜欢现场表演，在录音室录音与现场演出是很不一样，我都喜欢，很难说我更喜欢那种多些，在舞台上演出，妳可以与听众更好沟通，而反应亦更直接，也不用担心椅子发出声音这一类问题，但有某些作品在大的演出场地并不合适，音乐慢而弱时不一定传递得很好，但在录音便不成问题，因为录音室是完全安静，你可以非常专注于音乐深处，有点像深夜时在家弹奏，你是在为自己弹奏，不需替听众和传递作考虑，在台上你只会弹一次，但在录音室中，你可以弹奏一遍又一遍，直至自己满意，但有一些曲目，例如轩德士泰拉(A. Ginastera)的奏鸣曲，我绝对倾向在现场演出，这些音乐适合现场演出，现场气氛和表演对它非常重要。

轩德士泰拉的奏鸣曲是否妳特别喜欢的？
啊，我非常喜欢它，我觉得这乐曲给我一个很大的空间让我表达，但我第一次听时并不明白它，在学习过程中，我喜欢上它，我知道很多吉他家对这曲有同感，其它比如布列顿(Benjamin Britten)的夜曲也是. 对于观众来说, 可能是第一次听到这曲子,所以对演奏者来说怎么传达给观众是一个很大的挑战，在我经验中，听众都非常喜欢它。

是否有某类曲目妳特别喜欢弹奏？
我的想法是挺开阔的，也有着广泛的音乐兴趣，但如果一定要我挑，我尤其喜欢弹浪漫派音乐；这可能要追溯到当我小时候在中国，并没有关于音乐的分析或背景意义的学习，我只是随着感觉走的弹奏，浪漫派音乐这样演奏是可以的。我喜欢所有不同的音乐种类：当代、巴洛克、文艺复兴、拉丁美洲和民间音乐。艺术家有着开放态度是很重要的，不像钢琴家，吉他家并没有很大的主流曲目，所以我们需要开放和包罗的。

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