玩Ernie Ball公司Music Man Stingray bass, 以超快姆指敲弦和敏捷指法闯荡江湖的Flea不论在年轻一辈或老一辈bass手中都是大受欢迎. "Blood Sugar Sex Magik" 专辑把Red Hot Chilli Peppers推上全球舞台, 这张专辑充分展现了Flea以让人起舞的funky bass带领乐团攻城略地的能力. 但是到了"One Hot Minute"专辑中, Flea却回到了传统bass的角色. 他说, "弹得少反而好. 如果弹得太花, 虽然bass变得很突出, 但是好像在用音符屠杀别人. 留一点音符反而比较好.
97年Flea和Modulus Guitar合作签名琴. 另外他是Gallien-Krueger Amp和MESA/Boogie音箱的爱用者. 在和Jane's Addiction合作时则用数个1000W的2000RB Powerhouse. 他用的效果器是Electro-Harmonix Bass Balls, MXR Micro Amp, 还有一些Boss的踏板像Auto Wah, Bass Overdrive和Dynamic Filter.
Flea对年轻bass手的忠告, "只发光而没有冲击是没有用的. 一堆bass手只会弹些华丽的东西, 反而忘了该用bass传达愤怒, 害怕或爱等等感情".
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Roy Huskey Jr.
Passing the torch
他是乡村乐传统低音大提琴的传承者. 他树立了在音色, 弹奏时间(time), 风格和曲调上的标准, 接续了大师Bob Moore, Henry Strzelecki, Bill Linnemen和父亲Junior Huskey的香火.
Roy在97年9月死于癌症.
80年代初期, blue grass兴起. 当时Roy已经是巡回演出和录音室里的老手了. 他在94年的访问里提到, "那是真是个大改变. 突然间电bass都消失, 低音大提琴(upright,不知道有没有翻错)全都回来了. 后来的四, 五年制作人都要求我不要带我的琴到录音室, 不然被歌手们看到, 他们又会开始想用了."
Roy平常用的都是自己修复的低音大提琴. 他惯用的是羊肠弦的American Standard或是钢弦的Czech Flatback, 加上RCA44 ribbon mike收音. 合作的乐手有老一辈的George Jones, Chet Atkins, Dolly Parton, 还有传统音乐的新秀Vince Gill, Garth Brooks, Nanci Griffith, Marty Stuart和Emmylou Harris. 和Emmylou Harris在Grand Ole Opry hall录制的这张"Emmylou Harris and the Nashville Ramblers at the Ryman"展现了Roy的有力的节奏, 甜美的音色和对blue grass, western waltz和4/4拍shuffle流畅拍子的完美掌握.
Roy也是swing的好手. 歌手April Barrows在98年1月的访问里提到,"他swing玩得像Jimmy Blanton. 他可以弹出最完美的音引导整个乐团. 他是我们音乐里的心跳. 他只需要听我唱前几个音就能抓到感觉, 然后完成整首曲子."
其它乐手尊敬Roy不只是因为他在音乐上的造诣, 还因为他的聪明, 幽默和谦逊. 在他晚期的访问, 和Keith Rosier谈到Studio Bass Master这本书时, Roy对年轻 bass?手们讲的这一段话表达了他对从古至今乐手们的感谢. "我的建议就是撑住, 你就是继续做下去. 我到处和每位乐手共事, 我很幸运能和他们接近而且从他们身上学到各种知识. 我欠他们的实在是太多了."
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Edgar Meyer
Bass Synth
在每一两代人里总会出现一位能在精通当代琴艺后进而创造出全新风格的大师. 在20和30年代我们有Duke Ellington, 在50和60年代出现了Charlie Mingus.
Edgar Meyer除了把古典低音大提琴的技巧带入一个更高的境界外, 还引进了纯正的民谣, jazz, blue grass和世界音乐的元素. 他演出的场合包括了室内乐独奏和协奏曲, 还包括了blue grass festival和乡村乐音乐会.
Edgar在古典和流行乐界的影响力不只启发了学院派新生代, 甚至广及所有拿起弓想玩玩琴的其它人.
"Work in Progress"和"Dream of Flight" 两张作品向大众证明了Edgar是位跨越音乐籓篱和充满智能远见的作曲家. 而最近的独奏专辑"Uncommon Ritual", 以及他和马友友, Mark O'Connor合作的"Appalachia Waltz"则展现他轻松融合欧陆学院气质和美洲传统民谣的功力. 他一向的风格都是高贵的音色, 完美的运弓, 灵巧的拨弹, 创造人声般的响亮音色, 他那种有知识分子颠覆倾向的高度幽默以平易近人的方式散发出来.
"长年来我都专注在bass技法的一些细节上, 现在我则越来越能放松自己看到音乐的整体."
陪着Edgar的是一把18世纪中期, EBEA solo调音的Florence bass.
"我希望学生能有更开放的的心胸. 他们该多接触那些伟大作曲家和乐手的作品, 而不该只注意bass手. 要看看那些以前觉得不起眼或没注意的地方,看看人家是怎么弹的. 这些知识在创作音乐时会发挥很大的效果."
Marcus Miller
The Master's Voice
Marcus Miller 算得上是这十年来最特殊的 bass 手之一. 他惯用 Fender Jazz bass, 深厚的低音加上干净的高音, 成为年轻 bass 手争相模仿的 "Marcus Miller sound". 92 年他的专辑 The Sun Don't Lie (获葛莱美奖提名) 及 95 年的 Tales 专辑让他声名大噪. 他的个人作品可能是自 Jaco 以来最重要而且风格最完整成熟的电 bass 主导专辑.
Marcus 不论是精炼的弹奏技巧, 细腻的乐曲创作和创新 bass 弹奏风格上都有大师风范. 他的高音旋律线迥异于一般吉他风格, 相反的, 他刻意强调 bass 特有的低音特质.
在 70 年代末期 Marcus 曾是 Miles Davis 的伴奏乐师. 另外他也和著名 sax 手 David Sanborn, R&B 新秀 Luther Vandeross 合作. 80 年代中期他推出了两张未受重视的 R&B 专辑后决定转向电影配乐发展, 并推出了 The Sun Don't Lie. 在经历伴奏乐师, 单飞乐手, 唱片制作人和电影配乐创作后, 最近出版的这张 Live & More 更是证明了 Marcus 领导乐团的能力.
在他多彩多姿的创作生涯中, Marcus 始终让自己是个见闻广博的 bass 演奏家. 他在 98 年 4 月接受访问时谈到, "年轻的乐手们常常问我究竟该专心学伴奏 (grooving) 或是独奏 (soloing). 我则反问他们, 谁说你可以只选一个的? 要玩 bass, 你就得全会!"
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