两岸一家亲：访台湾优秀的Bass吉他手——谭明辉老师

只要谈到台湾中部的Bass乐手，大家脑海中第一个印象就是谭明辉老师，而在我们的讨论区上，常有琴友问及住在台中的谭明辉老师，有鉴于此，过年期间本来想专程去台中拜访谭明辉老师，很巧的刚好老师带家人来台北玩，于是年初二(2002年)的下午我们很荣幸的访问到谭明辉老师；以下是专访的内容：

● 请问老师是何时玩乐器的？
小时候刚好碰到台湾音乐大转变的民歌年代，同学有一堆人去学吉他，我也跟着去学，他们有去找老师学但我没有，就叫他们学会了之后教我。到高中时开始流行乐团，如印象合唱团、翁孝良那些老前辈；丘丘合唱团等。看玩 band 好像很有意思、就去社团弹吉他、那时也不懂、乱玩一气，后来因为没有人弹 bass、我就去弹了。但也不知道怎么弹…就是在这样的情况开始接触 bass。那时候有一个学长，妈妈很鼓励他玩band，买全套乐器给他，他就找我们一起玩、就从那个时开始。

● 老师那时候有跟人学吗？
那时我很想学，自己跑到乐器行去找教材、并问那边的店员bass该如何弹，但店员也不懂就乱讲说和guitar一样弹和弦，但我自已在家摸bass并不是这么回事，就觉得在台中环境很差，没什么这方面的信息。

后来我在当兵前进一家唱片公司叫海力，有录音室，那里养了一个新加坡的乐队，才真正的了解原来 bass 是这样子弹，但那时我是学录音，也没有把精神放在 bass 上，反止就是东一块西一块的，并没有很认真的练习及学习，有机会就玩一下，没有机会就不玩，也没正式的跟老师学习，但是给我启蒙的是一个有名的编曲，叫李正帆，我们高中时一起玩过 band，他弹 keyboard、我玩 bass，那时我几乎不懂怎么弹 bass，正帆是那时台中年轻一辈公认的 keyboard高手，在我还没加入之前他们只有三个人，没有 bass手，完全靠左手弹 bass 的 part，后来他实在觉得太累，想找一个 bass手来分担，他可以两只手专心来弹和弦及旋律，所以我就去弹了。

我去的时候都不会，他从最基础的 C 和弦开始教我，教我抓歌写谱，教我怎么看…，一点一点的帮我启蒙。所以他和我的关系是亦师亦友的。

● 老师何时才把 bass 当全职？
离开海力后到我当兵前还有段空档，就在台中有一个音乐餐厅组团表演，一个星期表演三天，一天一小时，那是我开始拿 bass去赚钱的工作，我很重视那个工作，虽然微不足道、但我觉得我应该把 bass 练好，因为我可靠它赚钱，一阵子后就去当兵了，退伍后就去一些酒店、club做乐队，那种场所是谱翻开就来弹，那是真正当全职乐手了。

● 请问老师当时是否有吸收一些国外的音乐，去学习一些技巧？
小时我哥哥有许多的黑胶唱片，我就跟着听、老歌、西洋流行等…到高中认识李正帆他介绍我听fusion，那时也不懂，长大后还一直很纳闷他高中怎么会去听这些东西？有这么多数据？不过我还是觉得很好听，之后我开始去收集一些CD，也都是这个方向。我觉得我最直接的学习、就是听CD及抓歌，没有去找过什么老师。除了场子需要的国台语歌，也会抓一些自己喜欢玩的东西。

● 请问老师影响你最大的乐手是？
在我还没入伍前有一段空档，遇到当时台中陆光二队的乐队领班，bass 手，他快耍退伍了，在台中有接一些场子来做，我看他弹好厉害（手比着 slap 的动作），但我也看不懂他在干么，后来他借我一卷 Louis Johnson 的录像带，我就学习他的技巧，后来我还学他去买了把 music man 的原木色 bass，为了学他技巧还弄坏了一台录像机…应该影响最大的是他。后来退伍回来买了许多教材，但都因为上班没有时间练，都东一点西一点的，反而是从工作上面获得许多经验，是教材上所没有教的，台湾的乐手很多都是从工作上的经验累积出来的，因为没有先例可循。所以工作上带来的影响更多。

● 老师是如何接触到唱片事业？
我退伍回来什么场子都做，之后我认识齐柏林乐器行老板刘宏寿，之后他去做录音器材，他就跟我讲我一直在 pub 里进步有限，应该要碰些这个以外的，所以我开始摸 MIDI，又碰到以前齐秦的鼓手，现在强力录音室的老板徐德昌，又是我另一贵人，他问我，你会机器，要不要我们一起来做编曲，当时我们还有一个合作的伙伴叫锺兴民，我们三个就作编曲，编完了就在强力里面录，那时学习到很多东西，就不只是一个 bass 手，觉得音乐还有好多东西要学，我要知道除了 bass 外其它乐器在干么，己经不是把注意力放在bass技巧上了，于是我辞了台中的场子，上台北专心做这事。因为阿昌是齐秦虹乐队的鼓手，齐秦要发片就参与了许多编曲、录音的工作；后来齐秦又有许多海外演出的机会，如此一来就成为乐手的另一种形态，98、99年遇到任贤齐，他想组一个 band，而且他也有很多海外演出的机会，如此又弄了一个band，不过在这当中合作过很多艺人，包括张雨生，他还是我同学呢，在热音大赛时还遇到他，他的团叫 metal kids，与阿昌合作的同时也与他也做一些东西，不过表演较少。这些优秀艺人提供我很多机会。

● 老师提到热音大赛，是第几届的？是自创曲吗？
是第三屈的，只有三个人，因主唱是新加坡人所以身分不符，只好就我们三个以前做 paino bar的伙伴，拿一起 jam 出来的东西去比，还得了佳作创作，想来真是对不起裁判老师（笑）。本来我的意愿不是很高的，可能我比较保守，但是我们鼓手一直鼓励我去比，而且说得名还有奖金可领，我想若是赢了我就以买我想要的琴了。

● 老师现在有那些琴？
我有一把4弦 Fodera、白色4弦的 Moon、66 Fender Jazz、自组的Warmoth、日厂Fender Fretless、Musicman 5弦这些是我常用的 bass、但目前最常用的是Musicman 5弦、因为歌范围那么大，5弦比较够用。

● 老师录音时用什么器材？
有一阵子崇拜Marcus Miller，所以买了一台SM400 amp，及一台SWR2的主机头来录音，不过现在比较少用。

我现在比较极简主义，录音时带几把琴，一颗 DI，就去录了，曾有个录音师跟我说他在英国看到 Pino（英国知名bass手）就是只用一颗 DI，不过他带了很多把琴，用琴去选 tone，我觉得这种概念也不错，于是我也用这种方法。我的音色尽量由琴上去调整，其它都 bypass，真的做不到，我才会请录音师补些东西。至于效果器是 mixing down 时视歌曲的需要或制作人要求要什么样的感觉才由录音师那来加。通常录音前都会跟制作人沟通，状况有很多种，有的未完成、或是只有一个模糊的概念，这就必须现场去try，较单纯的状况是 midi 都编好了，我只需耍采谱把真的bass弹进去就好了。

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