《你就是你》(You Are What You Is)是一张非常出色的概念唱片，它由20首简短的流行小曲串接而成，而这些短曲，决不仅仅是一般的流行歌那么简单，《The Meek Shall Inherit Nothing》和《向天堂银行报账》(Heavenly Bank Account)这样的黑人灵歌作品，是他音乐上的全新突破与尝试，结尾处可以非常清楚的听到典型的扎帕式跳跃与变奏对黑人音乐的改良；《比你的丈夫更坚挺》(Harder Than Your Husband)哼着乡村小调，内容则是以看似污秽的歌词，挑衅听众的道德界限，从而印透出他个人的处世观念；而《只要她愿意》(If Only She Woulda)则完完全全的戏谑“大门”乐队的键盘。这部作品标志着其音乐在80年代的成熟。史蒂夫·韦(Steve Vai)也从这一年开始了与扎帕长达6年的合作，在后来的《来自乌托邦的男人》(The Man From Utopia)和《他们或我们》(Them Or Us)中，扎帕都给了他足够的空间展示其吉他技艺，尽管如此，《来自乌托邦的男人》中最引人注目的仍是《Tink Walks Amok》和《我们不孤独》(We Are Not Alone)这类闪烁着电子舞曲节奏光芒的器乐作品，他对制作电子音乐的热情似乎由此开始，而Synclavier这种乐器被运用也为后来的《地狱爵士》(Jazz From Hell)打下了基础。
终于在1986年，《地狱爵士》这样一张布满DMS Synclavier华丽音色的扎帕式爵士专辑，将其电子化模拟技艺提升至化境；正如其名，这是一张来自地狱底层的爵士唱片，除《圣艾地安》(St. Etienne)之外，其它所有作品均由他在DMS Synclavier上演奏完成；当中的很多音乐理念都不仅限于爵士，这从一些曲目被很多后世改编成管弦乐形式演绎就可知道，它不只模拟爵士，乃至交响乐、摇滚、电子舞曲，还有更多的是采样与拼贴整合出来的电子音效；这张唱片是由多重音乐形式交叉出来的一种凌驾于任何音乐种类之上的伟大作品，其影响力当然也远不止某个范畴而已。次年，扎帕凭此获得了一生中唯一的格莱美最佳专辑奖，尽管这个奖项可能对他而言是多么的可笑与无足轻重。同时《地狱爵士》也是史蒂夫·韦在扎帕乐队的谢幕演出，很显然像他们这种水平的吉他大师不太可能在同一支乐队里共存太久，更何况此时的韦早已磨练出自己的音乐棱角，去开拓独立的音乐事业是每位音乐家的必经之路。
扎帕在80年代的现场专辑依然体现着他的睿智，尽管《幽默属于音乐吗？》(Does Humor Belong In Music?)毁誉参半，但《金银城叛变》(Tinsel Town Rebellion)和《百老汇大道》(Broadway The Hard Way)这样的概念Live唱片依然是不可多得的精品。他在1988年开始的名为“百老汇大道”的巡演，是其音乐生涯最后的高峰，他依然以这种整体概念的方式全面而戏剧性的表述对社会文化层面上的看法，并继续其一贯的作风，即诙谐、幽默的反讽与戏剧性的模仿、戏弄，夹带着刻薄的歌词，专辑中这类曲子数不胜数，看上去他好像完全恢复了《极度兴奋》时期的敏锐洞察力；音乐方面则是百花齐放，比起《你就是你》对音乐形式多元化的把握，更加成熟、历练、游刃有余。斯汀(Sting)也在此次演出中客串表演了一首“警察”(The Police)乐队时期的作品《编号杀手》(Murder By Numbers)，而没有任何格格不入的地方，一切都自然而然、水到渠成，这就是扎帕融合艺术的极限。
从80年代末开始，扎帕致力于整理自己以前的音乐，包括无数优秀的现场录音和未发表作品，直至今天依然有这样的作品被不断发掘与出版。《黄鲨》(The Yellow Shark)在扎帕去世前一个月推出，而实际上他已经没有办法参与这张专辑的制作了，这是张由一支名为“现代合奏团”(The Ensemble Modern)的专门演奏先锋乐作品的多国籍管弦乐队演绎扎帕作品的唱片。在他生命的最后几年，依然不停的创作、演出与录音，所以当很多人知道扎帕已于1993年死于前列腺癌这个消息后，并不感到很诧异，因为他们知道，这是迟早都会发生的事。
尾声
扎帕是一个不可思议的人，他在1984年连续出版的3张唱片，全部用了一只身着女装、头戴墨镜的狗做封面，没有人了解其中隐喻什么；而我们经常在其专辑封套上见到的“不乱苦杂派”五个汉字，相传是他在私下无人的时候，经常独自念叨着的自己名字的中文音译；更有甚之，扎帕在《弗朗西斯克·扎帕》(Francesco Zappa)这张专辑里，居然演绎起了一位与他同姓的名叫弗朗西斯克·扎帕的名不见经传的18世纪意大利作曲家的作品，并且在唱片封面标称“这是他200年来的第1次数码录音”，而弗朗西斯克·扎帕这个人是否真的存在，恐怕早已不是我们关注的对象，相对于许多地下乐队的艰难处境，他居然有这种闲情逸致，着实另人惊愕，有时候人们甚至怀疑扎帕本就是个小资产阶级。
近年来关于扎帕的介绍逐渐多了起来，但相对他广泛的音乐世界，许多文章涉猎其音乐层面甚少，在这里我用所能掌握的最通俗易懂的表达方式，以最诚恳的态度，从音乐表层谈起，历数其各个时期的重要作品，让所有喜欢和即将喜欢或永远不会喜欢弗兰克·扎帕音乐的人们，有着更多可选择的余地。
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